Tuxen, Laurits - Nu masculin dans l'atelier de Bonnat
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La salle parisienne de Léon Bonnat peinte par un élève danois
Sept ou huit dessinateurs et un modèle
Sept ou huit dessinateurs, une estrade, un homme nu. Le modèle se tient debout, de dos, les bras levés et les mains jointes derrière la nuque, dans une pose que rien ne soutient et que les épaules seules maintiennent. Autour de lui, en contrebas, les élèves travaillent sur leurs planches : un barbu en chemise blanche au premier rang, un autre debout dans l'ombre, un troisième assis bas contre un châssis. Des chevalets et des toiles retournées encombrent le fond de la salle. Toute la lumière vient d'un grand rideau pâle tendu en haut à gauche, qui la diffuse et la fait glisser en biais le long du dos.
La toile porte, de la main du peintre, la mention de l'endroit où elle fut faite. L'étude remonte à 1877 et mesure 65,2 × 50,3 centimètres. Laurits Tuxen occupe alors la salle comme les autres ; le peintre qu'on ira chercher dans les cours d'Europe viendra plus tard.
La méthode Bonnat
Léon Bonnat avait ouvert son atelier du boulevard de Clichy en 1866, et tout le travail y passait par le modèle vivant. Le maître venait deux matinées et un soir par semaine ; le reste du temps, les élèves tenaient la salle seuls, à raison d'environ onze heures par jour. Bonnat leur apprenait à peindre par valeurs, en opposant franchement la lumière et l'ombre au lieu d'en fondre les passages, à observer sans afféterie, et il leur répétait trois mots : simplicité, grandeur, unité. Sa propre peinture, nourrie du baroque espagnol, en portait la marque.
Le recrutement était très international. En 1880, trois ans après cette toile, le jeune Joakim Skovgaard écrivait de la salle qu'ils y étaient une soixantaine, dont une quinzaine de Français seulement, la majorité américains. Tuxen y était entré le premier des Danois, en octobre 1875, avant Philipsen, Locher, puis Krøyer. Il y fit deux séjours ; cette étude appartient au second, commencé en mai 1877, l'année même où Krøyer vint l'y rejoindre. Bonnat poussait ses élèves vers le grand nu de Salon, et Tuxen s'y plia avec une « Suzanne au bain » exposée puis vendue en 1878 — tout en s'entendant dire par son maître que Krøyer et lui avaient plus de dons pour les scènes populaires que pour le nu.
Une école libre à Copenhague
Ce que Tuxen retint de ces mois, il le rendit. En 1882, il devient le premier directeur des Kunstnernes Frie Studieskoler, l'école libre fondée à Copenhague par des artistes lassés de l'enseignement de l'Académie royale ; Krøyer y enseigne à ses côtés, et les deux anciens du boulevard de Clichy y transposent ouvertement ce qu'ils ont appris à Paris. L'école tiendra jusqu'en 1912 et pèsera lourd dans le renouvellement de l'art danois. Tuxen, lui, deviendra le portraitiste des cours européennes, celui qu'on appelle pour réunir sur une même toile la famille de Christian IX, ce roi dont les six enfants s'allièrent aux familles régnantes d'Europe.
Une étude sans public
Elle a reparu bien plus tard en vente publique à Copenhague, et le Statens Museum for Kunst l'a acquise en 2002. Un quart de siècle avant la séance de 1877, un autre Danois s'était formé dans un atelier privé parisien et en avait rapporté le modèle féminin qu'il avait peint chez Thomas Couture ; les deux toiles voisinent aujourd'hui sur une même page consacrée au nu. Le tableau montre une salle où l'on apprend. Cinq ans plus tard, celui qui la peignait en ouvrira une à Copenhague.
Auteur : Tuxen, Laurits
Dimensions de l'œuvre originale : 65.2cm x 50.3cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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