Jean Auguste Dominique Ingres - Odalisque in Grisaille
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Ingres et son atelier reprennent la Grande Odalisque en camaïeu de gris
L'éventail de paon et la pipe ont disparu
Pas de chasse-mouches en plumes de paon dans la main droite, pas de coussins bleus autour d'elle. La tenture a perdu son bleu. La notice du Louvre décrit, pour la Grande Odalisque de 1814, une femme au turban, à demi allongée sur un lit bleu, la main droite tenant un éventail en plumes de paon posé sur la jambe repliée. Sur la toile du Metropolitan, cette main s'est refermée sur une draperie grise. Derrière la tête, le fond n'est qu'un brun profond où aucune architecture ne se dessine. De l'appareil oriental il ne subsiste qu'un turban, un coussin clair et quelques dalles au sol. Le nu occupe toujours la toile d'un bord à l'autre, et la tête se retourne vers nous par-dessus l'épaule — là où la baigneuse de Thomas Sully nous tourne le dos et laisse vide la place du témoin.
Une toile citée par Ingres dans sa propre liste
L'œuvre mesure 83,2 sur 109,2 centimètres, quand l'originale du Louvre en fait 91 sur 162 : la composition a perdu un tiers de sa largeur, et le mobilier avec elle. Ingres a rangé cette toile parmi les travaux qu'il déclarait avoir menés à Paris entre 1824 et 1834, entre deux longs séjours italiens. Le Metropolitan Museum of Art ne la donne pas au seul Ingres, puisque sa notice l'attribue au peintre et à son atelier, conformément à une pratique installée après 1824, qui associait ses élèves aux grandes compositions. Le chemin inverse existe aussi. Cinquante ans plus tard, à Chicago, l'odalisque que peint Jules Joseph Lefebvre en 1874 étire un corps unique sur une toile presque deux fois plus large, et demande au format ce qu'Ingres demandait à la ligne.
L'œuvre de 1814 avait été commandée par Caroline Murat, reine de Naples, et l'Empire tomba avant qu'elle soit payée. La toile resta chez Ingres, et lorsqu'il la présenta au Salon de 1819, la critique lui tomba dessus, choquée par l'allongement du dos et des membres. Le mot qui a survécu serait d'Auguste Hilarion de Kératry, rapporté par Amaury-Duval, et donnait à la figure « trois vertèbres de trop », défaut où l'on voit aujourd'hui un parti pris.
Le rose du dos et de l'oreille
Le musée est précis sur la couleur : la toile est peinte exclusivement en valeurs de gris, à la réserve d'un léger rosissement, sensible surtout le long du dos et à l'oreille droite. L'image ajoute une exception que la notice ne relève pas, le grand coussin glissé sous la hanche, d'un jaune crème qui reste la seule zone franchement colorée. Le reste tient dans une gamme sourde de gris et de brun. La facture est lisse, sans empâtement, et le contour du corps se détache par une ligne nette et continue, tandis que le sol en dalles, en bas à droite, reste traité en larges plans à peine modulés. La peau n'y garde aucun accident, quand l'étude de nu d'Eckersberg laisse voir des carnations qui changent d'un membre à l'autre, mains rougies comprises.
Chez les Ramel jusqu'en 1937
Le tableau n'a pas quitté l'atelier du vivant du peintre. À la mort d'Ingres en 1867, il figure sous le numéro 7 de la vente après décès, à l'Hôtel Drouot, le 27 avril, sous le seul titre d'« Odalisque ». Il passe à la veuve de l'artiste, née Ramel, puis au frère de celle-ci, Albert Ramel, puis à l'épouse de ce dernier, attestée détentrice en 1921, puis à leur fille, Mme Emmanuel Riant, qui le garde jusqu'en 1937. Le marchand Jacques Seligmann, de Paris et New York, le fait alors sortir de la famille, et le Metropolitan l'acquiert en 1938 sur le fonds Wolfe, du nom de la collectionneuse Catharine Lorillard Wolfe. Soixante-dix ans dans les mains des héritiers, sans réapparition publique entre les deux dates.
À quoi devait servir une grisaille
Au XIXe siècle, on peignait couramment en camaïeu de gris pour fixer les valeurs à l'intention des graveurs chargés d'en tirer des estampes en noir et blanc ; la grisaille servait de partition tonale et disait au buriniste où poser ses noirs. Le Metropolitan cite cet emploi sans trancher et tient la destination de la toile pour incertaine. Une étude de 2017 juge l'hypothèse fragile, faute d'estampe attestée, et lui oppose un autre usage possible, celui d'un exercice d'atelier où l'on travaillait la valeur en monochrome. Le musée y voit une répétition demeurée inachevée, et sa destination n'est toujours pas établie.
Auteur : Jean Auguste Dominique Ingres
Dimensions de l'œuvre originale : 83,2 × 109,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, Fonds Wolfe, 1938
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