Jules Joseph Lefebvre - Odalisque
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Le grand nu de harem du rival de Bouguereau, aujourd'hui exposé à l'Art Institute de Chicago
Une frise d'ivoire dans la galerie 223
Un peu plus de deux mètres de large pour un corps seul. Le format dit d'emblée l'ambition de cette Odalisque de 1874 : une frise de chair d'ivoire tendue en travers d'un intérieur obscur, que l'Art Institute of Chicago présente aujourd'hui dans sa galerie 223.
Du salon des Astor au château de Chicago
La toile a d'abord vécu à New York, dans la galerie de tableaux du 840 Fifth Avenue, la double demeure des Astor, sous un plafond peint et doré, parmi une centaine d'œuvres que la famille avait réunies de longue date. Quand la collection est dispersée, le 21 avril 1926, l'Odalisque passe en vente sous le numéro 450 du catalogue, qui la décrit déjà telle qu'on la voit : un nu de dos sur drap cramoisi, un brûle-parfum et une coupe de fruits à ses pieds. L'acheteur s'appelle George F. Harding Jr., politicien du South Side de Chicago et collectionneur d'une espèce disparue : il amassait surtout des armes et des armures, au point de faire construire en 1927 une annexe néogothique à tourelle pour les loger. On surnommait sa maison « la salle au trésor de Chicago ».
L'anecdote que raconte le musée donne le personnage : à qui lui présentait des pièces sans en annoncer le prix, il répondait « très bien, c'est vendu ». Sa collection a fini par rejoindre l'Art Institute, où l'Odalisque est inscrite depuis 1983.
Le décor fait le sujet
Ce que la vente de 1926 appelait des accessoires mérite mieux. À droite, un brûle-parfum de laiton au couvercle surmonté d'un petit lion laisse monter des filets d'encens ; à côté, un vase de porcelaine bleu et blanc et un plateau d'agrumes. Au sol, contre le coussin de velours, un rang de grosses perles turquoise a été abandonné là. La femme n'a gardé qu'un jonc d'or au poignet levé. Elle est vue de dos, le buste redressé sur les avant-bras, les chevilles croisées, le visage n'est qu'un profil perdu qui regarde hors du tableau ; le musée signale la signature « Jules. LeFebvre 1874. » en haut à droite, dans une zone que la pénombre rend presque illisible. Le harem tient pourtant à peu de choses, sans narguilé ni éventail, et c'est précisément ce que note l'Art Institute, pour qui cet assemblage d'étoffes et d'objets de luxe suffisait à évoquer, aux yeux du public européen, un Orient de fantaisie où le nu académique trouvait à la fois son prétexte narratif et sa clientèle.
Jules Joseph Lefebvre savait exactement ce qu'il faisait. Prix de Rome en 1861, professeur à l'Académie Julian devant plus de 1 500 élèves, de Félix Vallotton à Childe Hassam, il était présenté comme le rival de Bouguereau dans le genre du nu féminin, et peint cette toile un an avant « Chloé », celle qui deviendra une icône à Melbourne. La comparaison la plus parlante est pourtant ailleurs : huit ans avant, Courbet avait montré au Salon de 1866 une femme nue jouant avec un perroquet, dont le réalisme sans alibi mythologique avait déchaîné la critique.
Ici, rien ne bouge. Sur cette toile imprimée de deux mètres de pénombre, l'unique événement reste le filet de fumée qui monte du brûle-parfum.
Auteur : Jules Joseph Lefebvre
Dimensions de l'œuvre originale : 102.4 × 200.7 cm (41 5/16 × 79 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection George F. Harding
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