Franz Xaver Winterhalter - Florinda
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Une légende wisigothique peinte pour deux cours et léguée par un constructeur de navires
L'homme caché dans le feuillage
Au bord gauche de la toile, sous une forteresse à tours crénelées, un visage d'homme barbu émerge du feuillage et regarde exactement ce que nous regardons. Winterhalter a peint le voyeur dans le tableau. La tradition du sujet en fait le roi Roderick, dernier souverain wisigoth d'Espagne, venu épier ses suivantes pour désigner la plus belle ; l'image, elle, montre seulement un homme embusqué dans l'ombre, si discret qu'on visite longtemps cette clairière avant de comprendre qu'on n'y est pas seul.
La ballade que le peintre citait
La légende raconte la suite : le roi choisit Florinda et en fait l'objet de son désir, et le père de la jeune femme, pour se venger, appelle les Maures en Espagne, précipitant la conquête du royaume. C'est le prénom de la jeune femme qui titre le tableau ; le « Floride » qu'on rencontre parfois en français est une traduction fautive, sans rapport avec l'Amérique. Dans une lettre de 1869, Winterhalter dit s'être inspiré d'une ballade espagnole du XVIe siècle intitulée « La Cava ». Les poèmes romantiques que Walter Scott et Robert Southey avaient tirés du même épisode circulaient de son vivant, mais le peintre ne cite qu'elle : une chanson vieille de trois siècles derrière ce déshabillé de cour.
Le cadeau d'anniversaire de la reine
La première version de cette composition appartient à la reine Victoria, qui l'acheta pour l'offrir au prince Albert le 26 août 1852, jour de son anniversaire. Exposée à la Royal Academy la même année, particulièrement admirée pour sa couleur, elle fut accrochée à Osborne House face aux bureaux jumeaux du couple, où elle se trouve toujours. La reine y voyait un groupe de très belles femmes et ne s'embarrassa jamais des nudités. Un an plus tard, Winterhalter reprend la composition au même format : c'est la toile du Metropolitan Museum.
Du Salon de 1853 au legs d'un constructeur de navires
Cette seconde version est montrée au Salon de Paris de 1853. Deux ans après, le peintre en réutilise l'architecture pour « L'Impératrice Eugénie entourée de ses dames d'honneur », son grand portrait officiel conservé à Compiègne, et le rapprochement fit scandale : dans Florinda, les mêmes poses se donnent dénudées, et une rumeur voulut que les modèles n'aient pas changé. Chez le portraitiste attitré des cours d'Europe, cette scène narrative à figures multiples reste une rareté, un tableau d'histoire galant entre deux commandes d'apparat. On le retrouve à New York chez William H. Webb, tenu pour le premier véritable architecte naval américain, qui le lègue au musée en 1899. L'autre grand nu de Salon passé de Paris à New York est accroché dans les mêmes collections : la Vénus académique que Cabanel lui-même répliqua pour New York.
Un inventaire d'étoffes au bord de l'eau
Les baigneuses occupent une clairière en cuvette, par groupes : quatre autour d'une étoffe vert émeraude semée d'or, l'axe central autour de la figure debout, seule en pleine lumière, les autres vers la droite, dont deux se laissent à peine compter dans la pénombre. Celle du centre, torse nu, collier d'or à plusieurs rangs, soulève un voile d'un bras levé ; la lumière la désigne mieux que ne le ferait un nom. Autour d'elle se déploie un inventaire de matières que le pinceau détaille comme un mémoire de couturier : chemises blanches glissant des épaules, satin jaune d'or, jupe gris ardoise, soies bleu canard et cramoisies, linge rayé de rouge posé près de l'eau. Le goût du nu académique pour les chairs nacrées s'y double d'un morceau de bravoure textile. Ceux qui préfèrent ce répertoire ramassé sur une seule figure trouveront chez Lefebvre une odalisque couchée sur deux mètres de velours et de satin.
Au premier plan, la mare sombre ne renvoie qu'un reflet affaibli des baigneuses. Au-dessus des deux silhouettes restées dans l'ombre, le rosier grimpant continue de fleurir.
Auteur : Franz Xaver Winterhalter
Dimensions de l'œuvre originale : 178.4 x 245.7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de William H. Webb, 1899
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