Alexandre Cabanel - La naissance de Vénus
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Du Salon des Vénus au Metropolitan Museum, une réplique signée de la main du maître
« Un fleuve de lait », disait Zola
« La déesse, noyée dans un fleuve de lait, a l'air d'une délicieuse lorette. » Émile Zola écrit cela en 1867, dans « Nos peintres au Champ-de-Mars », quand l'Exposition universelle remontre au public la toile la plus applaudie du Salon de 1863 ; il ajoute qu'elle semble modelée « en une sorte de pâte d'amande blanche et rose ». La raillerie visait un monument déjà intouchable. Le tableau appartenait à l'empereur depuis quatre ans, et l'image que le jeune critique voulait dégonfler était en train de devenir l'emblème de toute la peinture académique française. C'est ce triomphe, moqué et immense à la fois, que la toile du Metropolitan Museum prolonge de l'autre côté de l'Atlantique.
Vingt mille francs pour une déesse
Au printemps de 1863, les nus mythologiques abondent tellement aux cimaises que la presse surnomme l'exposition « le Salon des Vénus ». Celle d'Alexandre Cabanel les domine toutes. Napoléon III l'achète 20 000 francs sur sa liste civile, et le peintre est bientôt nommé professeur à l'École des Beaux-Arts. Dans Le Moniteur universel du 13 juin, Théophile Gautier s'émerveille d'un corps qui lui paraît « pétri de la neige de l'écume des vagues » ; Louis Auvray, dans son compte rendu du Salon, salue « l'élégance des formes, la correction du dessin, la finesse et la fraîcheur du coloris ». Le contrepoint est resté célèbre : pendant que l'empereur achetait cette Vénus, le « Déjeuner sur l'herbe » de Manet, refusé par le jury, s'exposait au Salon des Refusés. Quand l'« Olympia » du même Manet paraîtra au Salon de 1865, le fossé deviendra un manifeste, et l'historien James Rubin le résumera ainsi : Cabanel avait poussé la séduction du nu aussi loin qu'elle pouvait aller, Manet entreprenait de le démythologiser. L'histoire de l'art a fait de ce chassé-croisé le résumé d'une époque, l'académisme couronné d'un côté, la modernité naissante de l'autre.
L'original de 130 × 225 cm a ensuite suivi les demeures du pouvoir : accroché à l'Élysée dès 1865, il passe au musée du Luxembourg, entre au Louvre en 1923 et rejoint le musée d'Orsay en 1978.
La Vénus que New York s'est offerte
En 1875, le collectionneur new-yorkais John Wolfe s'adresse à Cabanel lui-même et lui commande une réplique un peu plus petite, 106 × 182,6 cm. Wolfe compte parmi les premiers grands acheteurs américains de peinture académique contemporaine ; il sera aussi le principal mécène de Pierre-Auguste Cot. Sa Vénus entre au Metropolitan Museum par son don en 1893. Le peintre avait par ailleurs cédé les droits de reproduction de sa composition à la maison Goupil, dont un copiste, Adolphe Jourdan, en peignit vers 1864 une réduction aujourd'hui au Dahesh Museum : l'image était devenue une industrie. La toile new-yorkaise reste la seule réplique autographe de grand format documentée, celle où la main du maître refait son propre chef-d'œuvre pour un salon new-yorkais.
Une guirlande d'amours au-dessus de l'écume
Cinq amours forment une frise aérienne au-dessus du corps. Le premier souffle dans une grande conque rose portée à deux mains, comme dans une trompe marine ; un deuxième, aux ailes bleu vif, brandit un coquillage à bout de bras. Les autres culbutent, mains vides, et le mouvement culmine au centre avant de retomber vers la droite, rejoignant la diagonale de la déesse. Vénus est allongée sur le dos, portée par une crête d'écume crémeuse, le buste offert, un bras replié au-dessus du front, l'autre allongé sur l'écume, et sa chevelure cuivrée se déploie sur près d'un tiers de la largeur du tableau mythologique. Robert Rosenblum notait qu'on la croit endormie et qu'un regard attentif la découvre éveillée ; sur la réplique, le bras replié voile les paupières mi-closes et laisse l'hésitation entière. Toute la scène tient dans un accord de verts d'émeraude et de chairs nacrées que réveillent deux touches de bleu vif aux ailes des amours. Au même rayon du catalogue, une Vénus embrassée par l'Amour, peinte à la manière d'Adriaen van der Werff, ramène le même motif à deux figures seules sur fond sombre.
En reproduction de « La naissance de Vénus », l'œuvre conserve ce format panoramique qui a fait sa fortune décorative : une horizontale de mer verte barrée d'un corps clair, lisible depuis l'autre bout d'une pièce. Au-dessus, le premier des cinq amours garde sa conque à la bouche, comme si l'annonce n'était pas terminée.
Auteur : Alexandre Cabanel
Dimensions de l'œuvre originale : 106 x 182.6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de John Wolfe, 1893
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