Severin Roesen - Une abondance de fruits
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Une profusion signée en vrille de vigne par Severin Roesen
Plus de fruits que de table
Des fraises en pyramide dans un compotier de porcelaine, du raisin ambré, du raisin noir, du raisin vert, des pêches duveteuses, des prunes, des grappes de groseilles rouges, un demi-citron pelé dont l'écorce retombe en spirale hors du plan de la table : cette abondance de fruits déborde de toutes parts la seule dalle de marbre veiné censée la porter. L'effet de surcharge est le programme même du tableau : Chicago y décrit une profusion de baies, de raisins, de pêches et de figues, d'une minutie poussée jusqu'à sembler artificielle. Et tout y est observé de près : le verre à pied rempli d'eau où flottent deux tranches de citron, la peau translucide des grains de raisin, les feuilles de vigne aux bords rongés qui tournent au roux, les longues vrilles déployées en volutes sur le fond nu. La signature participe du jeu : tracée en jaune-vert pâle comme une vrille de vigne, elle se camoufle parmi les grappes, au bas du tableau.
Payé en bière à Williamsport
Severin Roesen avait appris la peinture sur porcelaine à Cologne avant de traverser l'Atlantique en 1848, dans la vague des émigrants allemands qui suivit les révolutions. Après un passage à New York, où il expose onze œuvres à l'American Art-Union, il laisse femme et enfants en 1857 et descend en Pennsylvanie : Philadelphie, Harrisburg, Huntingdon, puis Williamsport vers 1863. Sa clientèle est celle des marchands et des exploitants forestiers d'origine allemande ; ses toiles décorent leurs maisons neuves, ainsi que des lieux moins attendus. Celle-ci, d'après l'Art Institute, a peut-être orné une taverne ou un restaurant public, et le peintre l'aurait vraisemblablement troquée contre de la bière, sa boisson de prédilection : l'hôtelier-brasseur Jacob Flock finit par posséder plus de cinquante de ses tableaux. Un journal de Williamsport racontait encore en 1895 qu'il glissait un verre de bière en filigrane dans un coin de ses toiles finies et demandait aux clients contrariés s'ils n'aimaient donc pas la bière. Le même musée accroche la thèse inverse : une collation au vin signée John F. Francis en 1857, classée côté tempérance dans les mêmes collections.
Un répertoire recommencé, puis plus rien
On documente aujourd'hui plus de trois cents natures mortes de sa main, dont une vingtaine seulement sont datées ; celle-ci porte l'estimation prudente « vers 1860 ». Roesen réagençait ses compositions d'une toile à l'autre, grappes en S, verre posé en bas, fraises sur assiette, dalles de marbre à un ou deux niveaux, en une production quasi sérielle qui répondait à la demande. Ses modèles hollandais du siècle précédent reviennent d'une étude à l'autre, Jan van Huysum en tête : les fleurs et les fruits que van Huysum peignait vers 1728, dans sa manière tardive ouverte sur des fonds de jardin pratiquaient déjà cette précision d'orfèvre appliquée au périssable, à plus d'un siècle et un océan de distance.
La toile est entrée à Chicago en 2004, par le fonds de dotation Americana, sans chaîne de collectionneurs documentée entre sa création et cette date. Le peintre s'était éclipsé bien avant : sa dernière œuvre documentée date de 1872, puis toute trace s'interrompt, sans lieu ni date de mort connus. Jacqueline Kennedy, en raccrochant plusieurs de ses toiles dans la Maison-Blanche restaurée, avait remis son nom en circulation au début des années 1960. Chez Severin Roesen, le tableau de fruits se juge à la place qui manque : sur cette dalle de marbre, il ne reste plus un pouce de libre.
Auteur : Severin Roesen
Dimensions de l'œuvre originale : 63.5 × 76.2 cm (25 × 30 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds de dotation Americana
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