Jan van Huysum - Nature morte aux fleurs et aux fruits
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Des fruits au bord de la chute, par le phénix des peintres de fleurs
Tout au bord de tomber
Le constat figure sur le cartel même du Rijksmuseum : les fruits, le pied de vigne et la rose trémière sont disposés si librement, si précairement, qu'ils paraissent sur le point de basculer du socle de marbre. Au premier plan, une grappe de raisins blancs translucides s'affale contre des raisins bleus ; un melon entaillé montre ses pépins, une grenade éclatée ses grains ; une noix cassée, des prunes à la pruine intacte, des pêches et un brin de groseilles complètent l'avalanche, tandis que framboises et liserons pendent devant le socle. Au fond se devine, dans la pénombre, une urne de jardin ornée de putti d'où débordent les pavots.
Le meilleur se mérite à la loupe : une piéride blanche posée sur les feuilles, une mouche sur les raisins, un insecte sur la pêche, des gouttes d'eau qui perlent. Signé « Jan Van Huijsum fecit », le panneau date d'environ 1728, en pleine manière tardive : la palette du peintre s'était éclaircie et ses natures mortes s'ouvraient désormais sur des arrière-plans de jardin.
Le phénix et son banquier
Jan van Huysum, né et mort à Amsterdam (1682-1749), fut de son vivant l'artiste le plus recherché d'Europe dans sa spécialité : ses contemporains le surnommaient le phénix des peintres de fleurs. L'homme protégeait sa technique comme un procédé industriel, interdisant son atelier à tous, y compris à ses propres frères, de peur qu'on ne surprenne la préparation de ses couleurs. Il n'acceptait de peindre que d'après nature : on conserve la lettre où il annonce à une cliente qu'un tableau prendra un an de retard, faute d'avoir trouvé une rose jaune réelle à copier. Ducs, rois de Pologne et de Prusse ou Robert Walpole s'arrachaient ses panneaux. Le genre qu'il porte à ce degré d'illusion — la nature morte de fruits et de fleurs — s'était fixé au siècle précédent, sur des tables chargées de fruits et de corolles habitées d'insectes : le Rijksmuseum accroche sous le même toit, entré par le même legs, le bouquet sur cuivre de Jan Davidsz. de Heem.
Ce panneau appartient au legs le plus romanesque du musée : les 224 tableaux du banquier Adriaan van der Hoop, dirigeant de Hope & Co., légués à la ville d'Amsterdam en 1854 avec la Fiancée juive de Rembrandt et la Femme en bleu de Vermeer. La ville pouvait à peine acquitter les droits de succession ; des citoyens fortunés réunirent par souscription les quarante mille florins qui manquaient, pour que rien ne parte à l'étranger. La collection a rejoint le Rijksmuseum à son ouverture, en 1885, où elle demeure en prêt perpétuel de la ville. Comment il piégeait la lumière dans un grain de raisin, van Huysum ne l'a confié à personne : c'est le seul bien que le legs van der Hoop n'ait pas pu transmettre.
Auteur : Jan van Huysum
Dimensions de l'œuvre originale : 66.5cm x 52cm
Médium : huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Prêté par la ville d'Amsterdam (legs A. van der Hoop)
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