Jan Davidsz. de Heem - Nature morte aux fleurs dans un vase en verre
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Le cuivre de Jan Davidsz. de Heem qui se fit passer pour un Ruysch
Un de Heem déguisé en Ruysch
Ce petit cuivre a porté, un temps, une signature de Rachel Ruysch. Fausse : quelqu'un l'y avait apposée pour faire passer l'œuvre pour un tableau de la plus célèbre peintre de fleurs de la génération suivante, et la mention en subsiste au catalogue du Rijksmuseum, sans qu'on sache quand la supercherie fut commise. L'ironie est complète, car la filiation joue dans l'autre sens : toute la peinture de fleurs de la fin du siècle doit quelque chose à Jan Davidsz. de Heem ; le bouquet authentique de Rachel Ruysch accroché dans la Galerie d'honneur ne fait pas exception.
Le musée situe l'exécution entre 1650 et 1683, dans la maturité du peintre. Le support est une plaque de cuivre de 54,5 centimètres : l'huile sur cuivre y offre une surface rigide et sans grain, où le pinceau peut serrer le détail jusqu'à un fini d'émail, celui qu'exigent les ailes d'insectes et la transparence du verre.
Le bouquet au grand complet
La liste, publiée en néerlandais par le musée, vaut d'être traduite correctement : roses blanches et roses, œillet panaché rouge et blanc, tulipe flammée, narcisse à bouquet, pavot somnifère, épis de blé, anthrisque sauvage, fritillaire pintade au damier caractéristique, viorne obier, pois de senteur, églantier, chèvrefeuille, anémone rouge, plus une fleur éphémère que la botanique n'a pas tranchée. Une corolle rouge à cœur sombre s'est couchée sur la pierre, hors du vase.
Puis viennent les habitants. Un papillon vulcain couronne le bouquet ; deux chenilles, dont une arpenteuse, remontent les tiges ; des fourmis parcourent les roses, un syrphe et un coléoptère font halte, un escargot des jardins traverse la pierre en bas à droite. Dans l'eau du vase globulaire, les tiges se réfractent, et la panse retient, en réduction, l'image d'une fenêtre à croisillons : deux tours de force optiques tenus dans quelques centimètres de verre. Ce micro-monde n'est pas un décor, c'est la signature intellectuelle de De Heem, formé à regarder la nature de très près ; sur le cuivre poli, chaque aile et chaque antenne gagne une netteté que la toile ne permet pas.
L'homme qui cousit le Nord au Sud
Né à Utrecht en 1606, fils de peintre, formé par Balthasar van der Ast, De Heem passe ses jeunes années à Leyde, où il fréquente David Bailly vers 1629 et peint des natures mortes sobres, livres et vanités dans l'esprit du lieu. En 1636, la guilde anversoise de Saint-Luc le reçoit comme maître, la ville comme bourgeois l'année suivante : c'est là qu'il fond la précision hollandaise et l'opulence flamande en un genre nouveau, le pronkstilleven, la nature morte d'apparat, dont il devient la référence absolue. Un retour à Utrecht à la fin des années 1660 s'interrompt en 1672, quand l'avancée des troupes françaises le renvoie à Anvers, où il meurt en 1683 ou 1684. De son vivant, un de ses tableaux au portrait de Guillaume III s'est vendu 2 000 florins, parmi les plus hauts prix jamais payés au Siècle d'or ; en 1741, un demi-siècle après sa mort, une de ses natures mortes trouvait encore preneur à 400 florins dans une vente anversoise. Ses élèves comptent son fils Cornelis et Abraham Mignon, collaborateur fréquent de l'atelier, entre autres.
La plaque est arrivée au Rijksmuseum avec le legs van der Hoop, dont elle demeure un prêt de la ville d'Amsterdam. Débarrassé de sa signature d'emprunt, le petit cuivre affiche aujourd'hui son vrai nom, qui se trouve être le plus grand du genre.
Auteur : Jan Davidsz. de Heem
Dimensions de l'œuvre originale : 54.5cm x 36.5cm
Médium : huile sur cuivre
Informations complémentaires sur le copyright : Prêté par la ville d'Amsterdam (legs A. van der Hoop)
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