Maria Margaretha van Os - Nature morte au citron et verre taillé
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Trois objets sur un panneau de vingt-sept centimètres
L'écorce en une seule spirale
La pelure ne s'est pas détachée. Elle court en une lanière continue depuis le flanc du fruit, remonte en boucle au-dessus de lui, retombe, et tient encore par sa base : tout le petit panneau est suspendu à ce ruban jaune. Le citron pelé est fendu, et la moitié tournée vers nous montre le motif radial de ses quartiers, les alvéoles serrées, quelques points de brillance où le jus affleure ; la pulpe semble éclairée de l'intérieur. Deux tranches plus pâles reposent à côté, dans un bol blanc peu profond que borde un simple filet doré. À gauche se dresse le verre taillé, calice à coupe hémisphérique couverte de pointes de diamant, tige torsadée, base cannelée. La lumière ne le traverse guère : elle s'accroche par dizaines de points blancs aux facettes, et le scintillement y remplace la transparence. Au-dessus du bol vole un papillon aux ailes déployées, les antérieures rouge-orangé barrées de noir et tachées de blanc, couleurs pleines et opaques qui font la seule note vive de la composition. Un second insecte, minuscule et sombre, passe entre le verre et le fruit, à peine plus gros qu'une tête d'épingle.
Trois objets, et rien au-dessus
Le panneau mesure vingt-sept centimètres sur vingt-trois, et il n'y a rien d'autre : un fruit, un verre, deux brins de myosotis bleu pâle, un papillon, un fond vert olive presque nu sur tout le tiers supérieur. La facture cherche à se faire oublier, sous une surface lisse que les glacis referment ; le réseau de craquelures fines qui court sur l'ensemble vient du temps et non de la main. Ce fini sans aspérité, la nature morte au citron le cultivait depuis le Siècle d'or : le fini d'émail continu où Abraham Mignon ne laisse voir aucune touche en donne la version du XVIIe siècle. Chez le père de l'artiste, le grand panneau que Jan van Os couvrait de fleurs et de fruits en 1774 ne laissait pas un pouce libre sur un panneau trois fois plus haut.
Académicienne en 1826
Maria Margaretha van Os naît à La Haye en 1779. Sa mère, Susanna de la Croix, portraitiste au pastel, meurt quand l'enfant a neuf ans, et sa formation se fera entièrement dans l'atelier paternel, comme celle de ses deux frères, hors de toute académie. Elle attend ses trente-cinq ans pour se montrer : son premier envoi à l'Exposition des maîtres vivants date de 1814, et elle y reviendra sans interruption pendant trente ans, jusqu'en 1844. En 1826, l'Académie royale des beaux-arts d'Amsterdam la reçoit comme membre honoraire, seule voie qui lui soit ouverte puisque les adhésions ordinaires restaient fermées aux femmes. C'est l'année même où le musée achète ce panneau. Elle ne s'est jamais mariée. L'historienne Hanna Klarenbeek répartit les peintres néerlandaises du XIXe siècle en deux familles, celles qui vivaient de leur pinceau et celles qui peignaient sans en faire un métier déclaré ; van Os tient entre les deux, honorée par l'institution et salariée par personne.
Elle meurt à La Haye le 17 novembre 1862, deux jours après son quatre-vingt-troisième anniversaire. Sur l'acte de décès, à la ligne réservée à la profession, l'officier d'état civil a porté la mention « zonder beroep » : sans profession. Trente ans d'expositions publiques et une distinction académique tenaient dans ce blanc-là.
Auteur : Maria Margaretha van Os
Dimensions de l'œuvre originale : 27 × 23 cm
Médium : Huile sur panneau
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