Jan van Os - Nature morte aux fleurs, fruits et oiseaux
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Peint à La Haye, vendu aux collectionneurs de Londres
Un atelier de La Haye, une clientèle de Londres
De 1773 à 1791, la Society of Artists de Londres accroche régulièrement des tableaux signés van Os. Le peintre ne bouge pas. Né à Middelharnis en 1744, formé à La Haye auprès d'Aert Schouman, reçu en 1773 dans la confrérie Pictura, Jan van Os passera sa vie entière dans cette ville et y mourra en 1808. Ce sont ses panneaux qui voyagent : l'aristocratie anglaise se les dispute, des amateurs français et allemands en achètent, et la réputation se bâtit par caisses expédiées vers des salons qu'il ne verra jamais. Celui-ci porte la date de 1774 : van Os a trente ans, et le marché qui fera sa fortune s'ouvre à peine. Il avait débuté par des marines ; c'est la nature morte, venue ensuite, qui fera de lui le peintre de nature morte hollandaise le plus en vue de son siècle finissant.
Van Huysum, mort depuis vingt-cinq ans
Le modèle est revendiqué sans détour. Jan van Huysum, mort en 1749, avait fixé la formule : les fleurs présentées sur une tablette de marbre, un fond verdâtre, une illusion poussée jusqu'à la goutte d'eau posée sur une feuille. Van Os la reprend et la fait durer, maintenant vivant jusqu'aux dernières années du siècle le pronkstilleven, cette nature morte d'apparat née cent ans plus tôt. La technique suit : des couches d'huile fines et superposées, qui donnent aux surfaces leur qualité réfléchissante. Le bouquet est un bouquet impossible — coquelicots, iris, crête de coq, œillets et roses ne fleurissent pas à la même saison. L'artifice était la règle du genre. La minutie va loin du côté des insectes : la finesse des pattes et des ailes a fait supposer l'usage d'une loupe, hypothèse avancée par la seule littérature de vulgarisation. Chez le maître revendiqué, l'exigence de travailler d'après nature retardait les livraisons d'une année entière : c'est le panneau où van Huysum posait une mouche sur les raisins et une piéride sur les feuilles.
La grenade, le melon et les groseilles
La masse monte en S depuis la gauche, s'enroule vers le haut du cadre, puis redescend en cascade de raisins blonds et noirs. Le coquelicot froissé à cœur presque noir tient le sommet ; plus bas viennent l'iris bleu-violet, la crête de coq d'un rouge velouté, les grosses roses jaunes doubles. Côté fruits, l'inventaire dressé au catalogue porte raisins, prunes, grenade, pêches, ananas et noix ; à l'œil s'ajoutent un melon tranché, chair orangée contre écorce verte, et une grappe de groseilles rouges dans l'angle. Deux ananas se superposent, le second à demi dissimulé derrière le premier. La grenade fendue serre ses grains près d'un panier de noix, et un papillon bleu s'est posé sur une feuille de vigne, invisible au premier regard. Sur un rebord de pierre, à gauche, un nid garde quatre ou cinq petits œufs blanchâtres, une coque de noix ouverte à côté.
La part que la lumière abandonne
L'éclairage vient de la gauche et choisit ses cibles : grains de raisin blond, chair pâle du melon, rehauts des fleurs claires ; le reste va à une pénombre presque noire. C'est dans cette part sombre que se tient le morceau le moins décoratif du panneau. En bas à gauche pend un oiseau mort, tête en bas, pattes liées, plumage gris tacheté de roux ; sa silhouette est celle d'un gibier à plume, et elle tire la composition du côté du garde-manger plutôt que du bouquet de salon. Au fond à droite, dans une brume gris-vert, un buste féminin de pierre se détourne à demi, près d'une urne de jardin qu'on devine sans la voir. La facture ne laisse rien paraître d'elle-même : les surfaces sont vitrifiées, et seuls quelques reflets signalent qu'une main est passée là.
Deux générations plus tôt, les bouquets que Rachel Ruysch vendait entre sept cent cinquante et mille deux cents florins avaient établi ce qu'une nature morte de fleurs pouvait valoir sur le marché. Dans les mêmes années que van Os, à Amsterdam, l'ananas et le maïs que Jacobus Linthorst dressait sur un socle de marbre tenaient le même répertoire pour une clientèle plus locale. Le Rijksmuseum a acheté ce panneau-ci en 1809, l'année qui suit la mort du peintre. Ses caisses étaient parties depuis longtemps : la National Gallery de Londres en conserve toujours plusieurs.
Auteur : Jan van Os
Dimensions de l'œuvre originale : 89 × 72 cm
Médium : Huile sur panneau
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