Abraham Mignon - Nature morte aux fruits, aux huîtres et au bol en porcelaine
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Le verre retourné d'Abraham Mignon et son reflet d'Utrecht
Une ville cachée dans un verre
À Utrecht, dans les années 1660, un peintre venu de Francfort travaille chez Jan Davidsz. de Heem. Il s'appelle Abraham Mignon, il a une vingtaine d'années, et il va emporter dans ses tableaux quelque chose de la ville où il s'est installé — non pas une vue, non pas un clocher planté dans le fond du décor, mais un reflet, glissé dans un verre, à l'endroit où personne ne pense à regarder. Le Rijksmuseum le signale à sa notice : dans la panse du verre vert posé à gauche se lisent une fenêtre et la tour d'une église d'Utrecht.
Pourquoi ce verre est retourné
Encore faut-il comprendre ce que fait ce verre. Ce n'est pas un accident, rien n'a été renversé : le roemer est posé à l'envers sur la pierre. Sa base pointe vers le haut, sa tige à cabochons accroche la lumière au passage. La coupe, celle où l'on buvait, se retrouve contre la dalle, bombée vers nous. Une panse de verre retournée, c'est un miroir convexe. Mignon y a mis une fenêtre et, au loin, la ville. Le tableau ne raconte pas un festin interrompu par une maladresse : il range un verre, comme on le fait après l'avoir lavé, et profite de ce que la courbe lui offre.
Ce qui bouge encore
Tout le reste est d'un calme absolu. La composition monte en pyramide, du plat d'argent jusqu'à la vigne qui se perd dans le noir ; la grenade est fendue net, l'agrume tranché sans bavure, les huîtres présentées ouvertes sur leur argent — celles-là, son maître Jan Davidsz. de Heem en avait fait un tableau entier. Le fini de Mignon ne laisse voir aucune touche : la peau des pêches, le métal, la nacre, la porcelaine bleue sont polis d'un même émail continu, sans une aspérité où l'œil puisse s'arrêter. Rien ne dépasse, rien ne penche.
Rien, sauf les bêtes. Un escargot traverse la pierre au bord de la table. Une chenille striée avance sur une feuille, à droite, où pendent des fruits rouges. Une araignée a tendu sa toile entre deux tiges, tout en haut, dans le feuillage ; un insecte aux ailes translucides s'est posé plus loin, un papillon clair s'est arrêté sur le lierre. En 2024, une revue médicale américaine a consacré à ce panneau son article d'ouverture, et notait qu'il faudrait un entomologiste pour nommer le papillon de nuit, l'araignée et la chenille qui l'habitent, un spécialiste des mollusques pour identifier l'escargot. Le peintre du fini sans faille a rempli sa nature morte aux fruits d'une population que la science moderne peut encore déterminer. Il en avait fait autant dans le bouquet qu'il a peuplé d'une dizaine de petites bêtes.
L'achat de 1908
Le Rijksmuseum a acheté le panneau en 1908, avec l'appui de la Vereniging Rembrandt. L'association était née vingt-cinq ans plus tôt d'une inquiétude très simple : en 1883, une collection néerlandaise majeure allait partir aux enchères, et quelques Amstellodamois s'étaient groupés pour l'empêcher de quitter le pays. De deux cent cinquante membres au départ, elle en compte aujourd'hui plus de quinze mille, et a contribué à faire entrer dans les musées néerlandais plus de deux mille œuvres, parmi lesquelles la Laitière de Vermeer. Sans elle, ce verre à l'envers aurait sans doute pris un bateau. Et le clocher d'Utrecht serait parti dans la panse du verre.
Auteur : Abraham Mignon
Dimensions de l'œuvre originale : 55cm x 45cm
Médium : huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec le soutien de la Vereniging Rembrandt
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Option encadrement :
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