Jan Davidsz de Heem - Nature morte au verre et aux huîtres
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Le plus petit de Heem du Metropolitan, peint pour un seul regard
Un livre entier pour un panneau de vingt-cinq centimètres
En 2001, un poète américain a publié un livre né d'une rencontre avec ce tableau. Mark Doty l'avait croisé dans une salle du Metropolitan, s'y était arrêté, y était revenu ; il en a tiré une longue méditation sur les objets et sur l'intimité, écrite dans les années où son compagnon se mourait. Le tableau qui a déclenché tout cela mesure vingt-cinq centimètres sur dix-neuf. On peut le couvrir de la main.
Le compte des choses y est vite fait. Un verre à vin, haut, vert, qui occupe à lui seul le tiers du panneau ; devant sa panse, une pelure de citron déroulée en spirale ; le quartier du fruit, posé au premier plan ; trois coquilles d'huîtres, à même le bois de la table, sans assiette ni argenterie ; une grappe de raisin avec ses vrilles ; et une étoffe vert sombre qui retombe. Voilà tout. Le fond est un brun dégradé où ne se lève aucune architecture : de l'ombre, simplement, où Jan Davidsz. de Heem a signé son nom en cursive claire, en haut à droite.
Le Metropolitan Museum tire de cette échelle une conclusion précise : un format pareil ne s'accroche pas au mur d'une salle d'apparat, il se range dans le cabinet d'un collectionneur, et il est fait pour être scruté par un seul spectateur à la fois. Cette nature morte aux huîtres est le contraire exact des grands déploiements que le même peintre produira à Anvers, ces tables croulant sous l'argenterie et les tentures. Ici, tout est calculé pour une distance de trente centimètres et pour une personne. Le genre ne descend pas de lui : il vient d'une génération plus ancienne, celle qui a posé les premières tables dressées de la peinture hollandaise : la National Gallery de Londres juge les tables de de Heem impensables sans l'exemple pionnier de van Dijck.
Le citron, ou l'exercice imposé
Le citron pelé tient de l'exercice imposé. Le motif avait été lancé dès les années 1620 par Pieter Claesz, et les Hollandais l'ont poussé bien au-delà du vraisemblable : la pelure s'allonge, se déroule, retombe en ruban sur une longueur qu'aucun fruit réel n'autoriserait. Personne n'épluche ainsi. On peint ainsi, pour montrer qu'on sait tenir une courbe et faire virer un jaune du satiné au translucide. Les huîtres, à côté, disent le luxe de la table — le musée rappelle qu'on leur prêtait alors des vertus aphrodisiaques — et le vin s'arrête aux deux tiers du verre, dont la panse porte un unique trait de lumière blanche. Le même verre, une vingtaine d'années plus tard, suffira à remplir tout un panneau chez Jan Jansz. van de Velde III, qui en a fait sa spécialité.
Le panneau a circulé à Paris, chez Léon Gauchez puis chez le marchand Alexis Febvre, avant d'être acheté en 1870 par un Américain, William Blodgett, et de faire partie l'année suivante des tout premiers tableaux acquis par le Metropolitan, qui n'avait alors ni bâtiment ni collection. Le tableau est à New York depuis 1871. De Heem avait travaillé pour un homme seul, penché sur vingt-cinq centimètres de bois : il a fini par l'avoir, et cet homme a écrit un livre.
Auteur : Jan Davidsz de Heem
Dimensions de l'œuvre originale : 9 7/8 x 7 1/2 in. (25.1 x 19.1 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, 1871
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Option encadrement :
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