Jan Jansz. van de Velde (III) - Nature morte avec Roemer, verre à bière et pipe
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Peindre le verre : Jan Jansz. van de Velde III au Rijksmuseum
Du calligraphe au peintre de verre
Le grand-père traçait des lettres : Jan van de Velde l'Ancien fut l'un des grands calligraphes de son temps. Le père gravait : Jan van de Velde II a gravé toute sa vie. Le fils a peint, et il fut le seul de cette maison d'hommes de trait à s'enfermer dans la nature morte, pendant qu'un autre van de Velde, Esaias, faisait des paysages. Au bout de la lignée, ce panneau de trente-cinq centimètres où Jan Jansz. van de Velde III a rangé deux verres et une pipe.
Il s'était formé dans le sillage des Haarlémois, Pieter Claesz et Willem Claesz Heda, dont il reprend le principe de la nature morte au verre : peu d'objets, une lumière basse, un fond qui avale tout. Mais là où Heda pousse jusqu'au gris presque monochrome, van de Velde garde de la couleur, un ambre, un vert profond ; et il réduit encore le nombre des choses. La National Gallery de Londres résume sa contribution en une phrase : la sensibilité avec laquelle il a peint quelques objets humbles.
Le roemer, verre à vin des Pays-Bas
Le grand verre de gauche a un nom : c'est un roemer, le verre à vin des Pays-Bas. Une coupe ronde posée sur une tige large, creuse, garnie de gros cabochons de verre appliqués en relief — les prunts — pour que la main grasse ne glisse pas ; sous la tige, un pied fait d'un fil de verre enroulé, anneau sur anneau. Van de Velde en a fait sa spécialité, et l'on voit ici pourquoi. Le vin s'arrête à une ligne nette sous la lèvre ; au-dessus de cette ligne, le verre vide laisse passer un long reflet clair, et le liquide, en dessous, devient d'un brun doré plus dense. Chaque cabochon reçoit son point de lumière, une douzaine environ du côté éclairé, le reste s'enfonçant dans l'ombre. Peindre cela, c'est peindre trois transparences superposées : le verre, le vin, et le fond qu'on aperçoit à travers. Jan Davidsz de Heem s'y employait dès 1640, sur un panneau qui tient dans le creux de la paume.
Le reste de la table tient en trois objets. Un verre à bière, cylindrique, semé lui aussi de gouttes de verre sur sa moitié haute. Une pipe de terre blanche, longue, couchée en diagonale sur un papier froissé, si claire qu'elle devient la ligne la plus lumineuse du panneau. Et, entre les deux verres, un petit réchaud de terre cuite à anse, où couve un charbon dont un point rouge sombre rougeoie encore. C'est ce détail que le Rijksmuseum retient : rien n'est fini, la braise n'est pas éteinte, la table vient tout juste d'être quittée et les fumeurs vont revenir. Le tabac et la pipe ont fait tout un sous-genre au Siècle d'or — celui auquel appartient la vanité à la pipe peinte par Stevers.
La manière tardive
Le panneau est signé et daté sur le rebord même de la table : 1658. Van de Velde mourra quatre ans plus tard, et le musée range ce tableau dans sa manière tardive, la plus resserrée : moins d'objets sur une table plus courte. Le tableau est arrivé au Rijksmuseum en 1898, avec cinquante-quatre autres, par le legs de Daniel Franken, banquier néerlandais installé au Vésinet et cofondateur de deux institutions culturelles de son pays. Il reste trente-cinq tableaux de van de Velde, signés et datés : c'est toute son œuvre. Presque tous montrent des verres et du tabac sur une table courte. Il n'a jamais eu besoin de davantage.
Auteur : Jan Jansz. van de Velde (III)
Dimensions de l'œuvre originale : 36cm x 32.5cm
Médium : huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : D. Franken Bequest, Le Vésinet
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