Maria Vos - Nature morte à la cruche en grès
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Le vocabulaire du Siècle d'or repris par Maria Vos en 1878
Un inventaire du Siècle d'or, daté de 1878
Une cruche de grès à couvercle d'étain, deux bottes d'asperges blanches liées de jonc, trois citrons dont un fendu, une bouteille de verre vert sombre, un rafraîchissoir de cuivre à médaillons, un rameau de vigne, une feuille de papier froissée. Objet pour objet, la liste est celle d'un banketje hollandais du XVIIe siècle. La toile est signée « M. Vos » et porte la date de 1878. Maria Vos a cinquante-trois ans lorsqu'elle la peint, et deux cents ans la séparent du répertoire qu'elle convoque. Le couvercle de la cruche en grès montre sa charnière et un petit fretel figuratif, silhouette trop réduite pour se laisser nommer ; la panse grise porte un décor bleu en relief, rinceaux et cartouche armorié. Derrière elle, un rafraîchissoir en cuivre aligne deux médaillons ovales à profils sculptés et des anneaux tenus par un mufle de lion.
Une main du XIXe sous un vocabulaire du XVIIe
L'imitation s'arrête à la matière. Sur les plis de la nappe olive, au premier plan, les coups de brosse restent visibles et directionnels ; le feuillage du fond est posé en larges taches sommaires, sans le détail botanique qu'un peintre du Siècle d'or y aurait mis ; les pointes d'asperges, la peau des citrons et les reliefs du pichet portent de petits empâtements clairs qui accrochent la lumière au lieu de s'y fondre. L'éclairage est diffus et frontal, sans le clair-obscur latéral et construit du XVIIe : le fond reste une pénombre égale, sans direction, qui absorbe tout. Le vocabulaire est ancien, la main est de son temps. Deux siècles plus tôt, le roemer aux gros cabochons de verre que Jan Jansz. van de Velde III peignait en 1658 donnait la mesure d'un fini que Vos ne cherche pas à retrouver.
Villa Grada, dans les bois d'Oosterbeek
Fille unique d'un courtier d'Amsterdam, Maria Vos entre en 1841 dans l'atelier de Petrus Kiers, peintre d'intérieurs à la bougie et de paysages au clair de lune. Elle y rencontre Adriana Johanna Haanen, belle-sœur du maître et peintre de natures mortes : les deux femmes ne se quitteront plus. En 1853, Vos s'installe à Oosterbeek, village de Gueldre où s'était formée la première colonie d'artistes des Pays-Bas, qu'on surnommait le Barbizon gueldrois et d'où sortira l'école de La Haye. Haanen l'y rejoint en 1863 ; en 1870, elles font bâtir leur propre maison, la Villa Grada, dans le vallon du Zweiersdal, et y peindront ensemble jusqu'à la mort de Haanen en 1895. Sur le même demi-siècle, les roses blanches que Margaretha Roosenboom étale en frise sur un mètre vingt de toile occupaient le versant floral du genre, quand Vos tenait celui des légumes, du verre et du gibier.
Le jugement de Marius, en 1920
Elle expose dès 1844 à Amsterdam, envoie des œuvres à l'Exposition universelle du Centenaire de Philadelphie en 1876, siège à la société Arti et Amicitiae, et enseigne le dessin aux enfants du banquier Christiaan Pieter van Eeghen. En 1904, quelque soixante-dix artistes venus d'Amsterdam et d'Arnhem se réunissent pour ses quatre-vingts ans. L'historien de l'art Marius écrira en 1920 que, comme peintre de natures mortes, elle n'est en réalité pas surpassée dans le pays. Elle meurt à Oosterbeek le 11 janvier 1906, à quatre-vingt-un ans, ayant consacré ses dernières années à un album de quatorze aquarelles sur le vieux village. Cette nature morte néerlandaise du XIXe siècle est entrée au Rijksmuseum en 1942 par le legs d'Anna Weber-van Bosse, botaniste de l'expédition Siboga et première femme à tenir le poste officiel de botaniste sur une grande campagne océanographique : son laboratoire personnel se trouvait à Eerbeek, l'adresse même que porte la ligne de crédit du musée.
Reste la feuille de papier, froissée sous les citrons. Elle porte une écriture cursive continue, tracée en traits courts, dont pas un mot ne se laisse lire. Le zeste du citron fendu retombe en spirale jusque sur elle. Dans l'angle inférieur gauche, la signature brun-rouge se lit sans peine.
Auteur : Maria Vos
Dimensions de l'œuvre originale : 78,5 × 58 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs A. A. Weber-van Bosse, Eerbeek
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