Margaretha Roosenboom - Nature morte à la guitare et aux roses
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Une frise de roses blanches signée Margaretha Roosenboom
Le titre promet une guitare
L'instrument est nommé le premier, et sur la toile il faut le chercher longtemps sans être jamais tout à fait sûr de l'avoir trouvé. Un bord clair et incurvé affleure sous le feuillage vers la gauche ; une seconde forme arrondie, plus sombre, se devine derrière les fleurs au centre droit. Aucune rosace ne s'y creuse, aucune corde ne s'y tend : rien qui permette d'affirmer qu'on voit une caisse de guitare plutôt qu'un pan de bois. Ce qui occupe la toile, ce sont les roses blanches, étalées en bande sur toute la largeur d'un format en frise de soixante centimètres de haut pour cent vingt de large. Elles sont crème, quelques pétales à peine rosés, la touche empâtée sur les corolles pour rendre le froissé des fleurs doubles, quand le fond brun-ocre reste frotté, mince, la toile affleurant par endroits. Au-dessus de la masse florale, la moitié supérieure du tableau est vide.
La lecture funèbre ne tient pas
Au catalogue du Rijksmuseum : « une couronne de roses blanches posée sur une guitare ». Le mot appelle aussitôt l'image d'une couronne mortuaire : fleurs blanches, instrument devenu muet, format allongé. L'image ne suit pas. Les roses ne dessinent aucun anneau fermé ; elles composent un amas étiré, plus dense à gauche, se raréfiant vers la droite où une touffe de feuillage presque noire rompt le rythme. Le feuillage n'est pas du lierre, et rien ne fait office de ruban ou d'inscription. Les fleurs sont à pleine floraison, pétales ébouriffés, sans un bord bruni, et les quelques pétales tombés sur le plan d'appui appartiennent à des corolles trop épanouies. La lumière reste diffuse et claire, le fond nu mais lumineux. Aucune source consultée, de la notice du Rijksmuseum aux études récentes sur l'artiste, n'avance de lecture funéraire pour cette toile. La nature morte florale pratiquait de longue date la guirlande posée en longueur, bien avant qu'on cherche un enterrement dedans.
Marguerite, pour l'étranger
Margaretha Roosenboom naît à La Haye en 1843, fille du paysagiste Nicolaas Roosenboom et petite-fille, par sa mère, d'Andreas Schelfhout. Elle se fait un nom en peignant des fleurs, et surtout en les peignant autrement : là où la tradition alignait les espèces en bouquets d'apparat, elle s'en tient à une seule, la rose ou le rhododendron, posée à grands coups de brosse libres sur un fond sourd. Les médailles d'or suivent, à l'Exposition universelle de Vienne en 1873, à celle de Chicago en 1893, à Atlanta en 1895. Elle siège au Pulchri Studio de La Haye et à l'Arti et Amicitiae d'Amsterdam, et forme plusieurs élèves qui la diront honorée et aimée. Sur les toiles destinées au marché international, elle signe « Marguerite » ; celle-ci porte « Margt. Roosenboom », en cursive brune dans l'angle inférieur gauche. Ses fleurs la rattachent à l'école de La Haye, dont elle occupe le versant floral. À Copenhague, une génération plus tôt, le bouquet où Hermania Neergaard mêlait liseron et lierre tenait l'autre manière, minutieuse et compacte, dont le siècle peignait encore les fleurs.
La toile entre au Rijksmuseum en octobre 1915, par le legs d'un certain J. G. Vogel, de Velp. Le nom se laisse identifier : Johannes Gijsbert Vogel, paysagiste, autrefois élève de Schelfhout. Il avait épousé en premières noces la cousine chez qui Margaretha vivait depuis 1887 ; à la mort de celle-ci, en 1892, il épousa Margaretha. Elle meurt quatre ans plus tard, lui en 1915, l'année même du legs. Rien de plus que le nom du légataire n'est inscrit ; la chronologie fait le reste.
Auteur : Margaretha Roosenboom
Dimensions de l'œuvre originale : 60,5 × 120,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs J. G. Vogel, Velp
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