Alphonse Marie Mucha - Sarah Bernhardt
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Sarah Bernhardt à la craie noire, l'envers des affiches
Le crayon sous les ors
Ce n'est pas une affiche. Pas d'or, pas de mosaïque, pas de lettrage byzantin : une feuille de vélin ivoire au format presque carré, où Alphonse Mucha croque à la craie noire la plus célèbre actrice du monde. Sarah Bernhardt est assise de trois quarts, un pouf capitonné aux pieds, et retourne son visage vers nous, sourire esquissé.
Tout dit la recherche en train de se faire. Un cadre rectangulaire est tracé à l'intérieur même de la feuille, doublé d'un second tracé désaxé ; la coiffe à larges pans dépasse de ce cadre comme une idée ajoutée après coup ; les mains restent sommaires, les pieds du tabouret sont repris en plusieurs versions superposées. Seul le visage — yeux, bouche, mèches — resserre le trait en détails fins. Le reste demeure à l'état de masses.
Une feuille que Mucha a gardée
Le musée date la feuille des alentours de 1898, en plein cœur du contrat de six ans qui liait le dessinateur à l'actrice depuis l'affiche improvisée en catastrophe fin décembre 1894. Pendant ces années, Mucha multiplie les études dessinées de Bernhardt en préparation de ses grands panneaux — dont l'affiche dressée pour « La Samaritaine », en 1897.
La feuille n'est pas signée : elle porte le cachet d'atelier apposé sur le fonds Mucha, preuve qu'elle n'a jamais été vendue du vivant de l'artiste. C'est un document de travail, et c'est bien ainsi que les conservateurs le lisent — l'exposition « Posters of Paris » l'a montré en 2012 à Milwaukee puis Dallas, au milieu des affiches dont il révèle la fabrique.
Son entrée à l'Art Institute of Chicago, en 1965, porte la marque d'une figure singulière : Katharine Kuh, qui avait ouvert dès 1935 la première galerie d'avant-garde de la ville avant de devenir la première conservatrice de la peinture moderne du musée. Partie à New York depuis, devenue critique d'art, c'est en mécène qu'elle finança cet achat auprès d'une galerie new-yorkaise, au moment même où l'Europe redécouvrait Mucha. Une pionnière des musées américains offrant à Chicago le visage de la première star mondiale : la feuille a trouvé sa juste adresse.
Auteur : Alphonse Marie Mucha
Dimensions de l'œuvre originale : 497 × 414 mm
Médium : Craie noire sur papier vélin ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec les fonds fournis par Katharine Kuh
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