Alphonse Marie Mucha - La Samaritaine
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Bernhardt en Photine, une affiche haute comme un retable
Une silhouette haute comme une personne
Un mètre soixante-quinze de papier pour une femme presque grandeur nature. Devant cette feuille, le passant de 1897 se trouvait littéralement face à Sarah Bernhardt. La chevelure ocre orangé dévale sur une robe bleu-vert semée d'étoiles à cinq branches, la main gauche s'appuie sur une haute jarre rose terracotta calée contre la hanche, et les pieds nus affleurent au bas de la scène, entre un fond bordeaux et un fond gris-bleu qui se partagent la verticale.
Derrière la tête, une rosace de mosaïque blanche fait office d'auréole : on y lit, en caractères hébraïques, le nom de Jéhovah, et l'esprit hébraïsant gagne jusqu'au lettrage anguleux du bandeau « Théâtre de la Renaissance ». Le nom de l'actrice court en arc au-dessus des épaules. Une ceinture ouvragée à pendeloques marque la taille, et le cartouche du bas égrène en larges lettres le titre, l'auteur et le compositeur, séparés d'un double filet. En bas à gauche, un petit médaillon monochrome montre une figure repliée sur elle-même, visage enfoui — seule note grise dans la polychromie, comme une pensée triste glissée au pied de l'icône.
Un évangile en vers sur une scène de boulevard
« La Samaritaine », évangile en trois tableaux et en vers d'Edmond Rostand, est créée le mercredi saint 14 avril 1897 au Théâtre de la Renaissance, que Bernhardt dirige alors en propriétaire, sur une musique de scène de Gabriel Pierné. Le sujet vient de l'Évangile de Jean : au puits de Jacob, le Christ rencontre Photine, la femme de Samarie, qui se convertit et court évangéliser les siens. Une pièce religieuse pour la Semaine sainte sur une scène de boulevard : l'audace fit parler, et Rostand, dont « Cyrano de Bergerac » triomphera en décembre de la même année, tenait là l'un de ses premiers grands succès — il dédiera quatre pièces à l'actrice. Mucha retient le deuxième tableau : Photine et sa jarre, en marche.
L'affiche née d'une nuit de décembre
Toute la série descend d'un coup de chance devenu légende. Fin décembre 1894, Alphonse Mucha, illustrateur morave encore obscur, corrige des épreuves chez l'imprimeur Lemercier quand Bernhardt réclame d'urgence une affiche pour la reprise de « Gismonda » ; les dessinateurs attitrés sont en congé, il s'y colle, et le panneau placardé au 1er janvier 1895 fait sensation — l'actrice en commande quatre mille exemplaires et signe avec lui un contrat de six ans. Suivront « La Dame aux camélias », « Lorenzaccio », celle-ci, puis « Médée » et « Hamlet », imprimées chez F. Champenois, qui a succédé à Lemercier auprès de l'actrice.
Le format inventé alors — panneau étroit, très haut, figure en pied — transforme l'affiche de théâtre en retable profane : Bernhardt y prend la place d'une sainte, et les tons pastel rehaussés d'or font de la réclame une confidence, à rebours de tout ce que l'affichage parisien produisait alors de criard. Ici, le sujet biblique porte cette solennité mieux qu'aucun autre de la série : l'auréole n'est plus une coquetterie de composition, elle appartient de plein droit au personnage. Ce que cache la lithographie, le portrait de l'actrice esquissé à la craie noire le laisse voir : la main nue, avant l'or.
Une image qui traverse l'Atlantique
Deux variantes de l'affiche sont connues, l'une pour les tournées, l'autre pour les collectionneurs, et Bernhardt emporta les images de Mucha jusque dans ses tournées américaines. L'écho s'y prolongera : l'affiche géante dessinée en 1908 pour la « Bernhardt américaine » rejoue la même formule outre-Atlantique. L'exemplaire-source, entré en 1925 dans la collection Lawson de l'Art Institute of Chicago, voisine aujourd'hui dans notre collection d'affiches vintage avec ce que la Belle Époque a produit de plus théâtral.
Auteur : Alphonse Marie Mucha
Dimensions de l'œuvre originale : 1,752 × 597 mm (sheet)
Médium : Lithographie en couleur à partir de plusieurs pierres sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Mme Victor F. Lawson
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