Henri de Toulouse-Lautrec - Ambassadeurs: Aristide Bruant
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Bruant aux Ambassadeurs : l'affiche imposée au directeur en 1892
L'affiche que le directeur ne voulait pas
Le nom de l'employé y écrase celui de l'employeur. Sur cette affiche des Ambassadeurs, « BRUANT » s'étale en lettres bâton démesurées tandis que le café-concert qui l'engage se contente du bandeau supérieur — une hiérarchie typographique qui résume tout le rapport de force de l'été 1892. Engagé pour se produire dès le 3 juin sur la scène cossue des Champs-Élysées, Aristide Bruant arrive de Montmartre avec sa gloire de chansonnier populaire et une exigence non négociable : c'est Henri de Toulouse-Lautrec, et personne d'autre, qui dessinera sa réclame. Le directeur des lieux, Pierre Ducarre, avait pourtant son candidat, un affichiste autrement plus consensuel. Il dut s'incliner avant même d'avoir vu le résultat.
Un chansonnier en armure de feutre
Vu de trois quarts, le buste massif occupe presque toute la hauteur de l'image : feutre noir à très large bord incliné jusqu'aux sourcils, écharpe épaisse croisée en un nœud lâche qui retombe sur la poitrine, cape traitée en aplat profond, main gantée serrant un gourdin noueux. Le visage, lui, échappe à la caricature — Lautrec y détaille les mèches et le pli du front avec un soin qu'il réserve rarement à ses vedettes. Au second plan, une silhouette réduite à une ombre grise se découpe contre le fond : certains historiens y lisent une figure ouvrière, et font de cette image l'irruption symbolique du Montmartre populaire dans les beaux quartiers.
Un format à la démesure du personnage
L'objet lui-même relève de la démesure : près d'un mètre quarante-cinq de haut, imprimé sur deux feuilles de papier vélin assemblées, en lithographie de cinq couleurs selon le Metropolitan Museum of Art. Les catalogues raisonnés — Delteil 345, Wittrock 4 — n'en recensent qu'un seul état, signe d'une composition arrêtée d'emblée. Le tirage sortit des presses d'Ancourt, l'atelier qui accompagnait alors les débuts d'affichiste de Lautrec.
Le soir où Bruant refusa de chanter
Devant l'épreuve achevée, Ducarre ne cacha rien de son dégoût : un « fouillis révoltant », aurait-il tranché. Le directeur fit discrètement préparer une autre réclame pour habiller la salle le soir de la première.
Bruant l'apprit et posa son ultimatum : pas une note tant que les affiches de Lautrec ne seraient pas remises en place. Il obtint tout — deux épreuves encadrant la scène, posées au plus tard un quart d'heure avant son entrée, et Paris placardé de sa silhouette. L'anecdote, largement documentée, dit assez qui menait la négociation : le chansonnier traitait son image comme une arme, et l'affiche comme une extension de son tour de chant.
Une insolence devenue icône
D'abord accueillie avec réserve par la critique, l'image conquit le public au point d'être comparée au « Moulin Rouge » de l'année précédente. Surtout, elle fixa pour toujours l'uniforme visuel de Bruant — feutre, écharpe, canne —, que Toulouse-Lautrec recyclera dans la composition où le chansonnier tourne le dos au public. Notre catalogue conserve aussi un second tirage de cette affiche des Ambassadeurs, issu d'une autre collection américaine — mesure de la diffusion d'une image dont la postérité a fait l'un des emblèmes de l'affiche de café-concert.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : sheet: 57 1/8 x 39 in. (145.1 x 99 cm)
Médium : Lithographie imprimée en cinq couleurs, papier vélin
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Harris Brisbane Dick, 1932
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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