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Henri de Toulouse-Lautrec - Aristide Bruant, à son cabaret

Ref : 5206 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x27cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Bruant de dos : le tirage avec texte de l'affiche de 1893

Une vedette qui peut tourner le dos

Bruant, cette fois, ne regarde plus le passant. La composition de 1893 le saisit de trois-quarts arrière, profil perdu vers la gauche, sourire adressé au hors-champ : la cape déploie son triangle d'encre noire sur un fond chamois entièrement nu, l'écharpe redescend en langue rouge sur le torse, et la canne fine se perd tout en bas dans le gant, où un éclat vermillon s'échappe entre les doigts. Ni sol, ni décor, ni visage frontal — une silhouette en apesanteur, cernée d'un trait sombre, réduite à quatre couleurs.

Ce luxe d'ellipse ne devait rien au hasard. Comme l'observe l'Art Institute de Chicago, les affiches précédentes — les Ambassadeurs, puis l'Eldorado — avaient rendu la panoplie du chansonnier si familière aux Parisiens qu'un feutre, une cape et une écharpe suffisaient désormais à le nommer. Bruant vu de dos, c'était la preuve par l'image que sa légende marchait toute seule.

Avant la lettre, avec la lettre

Sur l'aplat noir de la cape, trois lignes se détachent en réserve claire : « aristide » en fines cursives, « Bruant » en lettres géantes, « dans son cabaret » en dessous. Ce texte imprimé fait toute la singularité du tirage reproduit ici : le Metropolitan Museum of Art conserve en effet deux épreuves de la même image, et intitule celle-ci « à son cabaret » pour la distinguer de son épreuve avant la lettre, entrée par un legs de 1958, où le noir de la cape reste vierge de toute inscription.

Notre galerie permet la même comparaison : un autre exemplaire de cette silhouette de dos, venu de la collection de Chicago.

Une matrice bonne pour toutes les salles

Le dessin fonctionna si bien qu'il servit de matrice : selon les tirages, les mentions de salle varièrent au gré des engagements du chansonnier, et la même image de dos promut plusieurs scènes parisiennes. Le Metropolitan y voit un instrument de réclame qui servait autant la carrière de l'interprète que celle de l'affichiste — chaque mur placardé rappelait à la fois le tour de chant de l'un et le trait de l'autre.

En bas à gauche, le monogramme rouge « HTL » dans son cercle surmonte la signature cursive : la griffe de Toulouse-Lautrec sur une affiche de 1893 devenue, avec ses sœurs de 1892, l'un des exemples les plus étudiés de l'identité visuelle avant l'heure. On la retrouvera au fil des autres affiches et tableaux de Toulouse-Lautrec en reproduction.

Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec

Dimensions de l'œuvre originale : Sheet: 54 5/16 x 39 in. (138 x 99 cm)

Médium : Lithographie (avec texte) imprimée en quatre couleurs ; papier vélin machine

Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Harris Brisbane Dick, 1932


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