Henri de Toulouse-Lautrec - Ambassadeurs: Aristide Bruant
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L'affiche qui transporta Montmartre sur les Champs-Élysées
3 juin 1892 : Bruant descend les Champs-Élysées
Le café-concert des Ambassadeurs, surnommé « L'Ambass » par ses habitués, trônait du côté nord des Champs-Élysées, non loin de l'Hôtel Crillon. On y venait pour voir et être vu autant que pour écouter les artistes. Dirigé dans les années 1890 par Pierre Ducarre, l'établissement comptait parmi la vingtaine de cafés-concerts parisiens et attirait une clientèle bourgeoise bien différente du public populaire de Montmartre. Le 3 juin 1892, Aristide Bruant y fit sa première apparition. Chansonnier, poète de l'argot, fondateur du cabaret Le Mirliton en 1885, Bruant avait compris la valeur de l'image dans la construction d'une notoriété. Pour cet engagement hors de son territoire, il commanda à Toulouse-Lautrec une affiche qui ferait événement.
Une silhouette scandaleuse
La lithographie en cinq couleurs que Lautrec réalisa choqua Pierre Ducarre. Le directeur des Ambassadeurs trouva le portrait peu flatteur : Bruant y apparaissait presque caricatural, bouche serrée dans une expression renfrognée, emmitouflé dans sa cape noire, son feutre à larges bords et son écharpe rouge vif. Le journal « La Vie Parisienne » protesta publiquement, demandant qui débarrasserait la ville de cette image omniprésente. Pourtant, Bruant exigea — et obtint — que l'affiche soit placardée de chaque côté de la scène et tapisse les rues de Paris, menaçant de ne pas se produire si sa demande était refusée. Ce bras de fer entre l'artiste de scène et le directeur de salle illustre un basculement dans l'histoire de la publicité visuelle : désormais, l'affiche pouvait être rude, dérangeante, et néanmoins efficace.
Lautrec et l'invention de l'affiche moderne
Avant Lautrec, le maître incontesté de l'affiche était Jules Chéret, dont les compositions étaient décrites par les critiques comme pleines d'innocente gaieté et de charme frivole. Lautrec rompit avec ce vocabulaire en réduisant la figure à des aplats nets, des contours puissants et un fond jaune lumineux qui agissait comme un projecteur. Cette approche, héritée des estampes japonaises et du crachis — une technique d'aspersion qu'il avait perfectionnée dès 1893 —, fit de chaque affiche un véritable tableau mural. L'historien de l'art Reinhold Heller souligne que le Paris à la mode venait alors chercher Montmartre chez lui, tandis que Montmartre, par l'entremise de ses artistes, conquérait les quartiers élégants.
Un portrait en costume
L'écharpe rouge, la cape d'Inverness, les bottes courtes et le feutre composent ce que le critique Parker Tyler appela le costume accepté du bohème artiste. Jules Lemaître décrivit Bruant comme un seigneur parmi les souteneurs, au profil de César romain. Cette panoplie, devenue iconique, traversa les décennies : c'est elle que l'on reconnaît instantanément sur cette lithographie aujourd'hui conservée dans la collection Carter H. Harrison de l'Art Institute of Chicago. Degas avait peint les Ambassadeurs quelques années plus tôt ; Lautrec, lui, transforma le lieu en légende de papier.
La collection Harrison et l'héritage de la lithographie
Carter H. Harrison Jr, deux fois maire de Chicago, fut l'un des premiers grands collectionneurs américains d'art impressionniste. Les pièces qu'il rassembla avec son épouse forment aujourd'hui un ensemble cohérent au sein du musée de Chicago, où l'on peut apprécier l'ampleur du travail de Lautrec en tant que lithographe — trente et une affiches et trois cent soixante-neuf lithographies au total. Imprimée par l'atelier Ancourt sur papier vélin beige, cette feuille mesure près de 1,47 mètre de haut : un format monumental qui confirme la vocation murale de l'œuvre et son intention première d'envahir l'espace public.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 1 390 × 952 mm (image) ; 1 472 × 999 mm (feuille complète)
Médium : Lithographie en couleurs sur papier vélin beige
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Carter H. Harrison
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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