George Inness - Delaware Water Gap
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Delaware Water Gap : la trouée du Delaware sous un arc-en-ciel
Une trouée, pas un écart
Le catalogue a longtemps parlé d'« écart d'eau ». Il faut lire autre chose. Delaware Water Gap est un nom de lieu : la cluse que la rivière Delaware a patiemment ouverte à travers la chaîne des Kittatinny, dans les Appalaches, à la frontière de la Pennsylvanie et du New Jersey. Une brèche, une porte d'eau entre deux versants. Sur la toile, elle occupe le centre gauche, en léger retrait : la rivière semble sortir de l'échancrure, s'incurver, puis s'élargir vers nous.
Le train qu'on ne montre pas
En 1855, la compagnie du Delaware, Lackawanna and Western Railroad commande à George Inness des vues destinées à vanter ses lignes et les paysages qu'elles desservent. De cette commande naît « The Lackawanna Valley », aujourd'hui à Washington. Rien ne prouve que la toile de 1861 relève du même contrat, mais elle en porte l'empreinte. À l'extrême gauche, sur le chemin qui longe la rive, une forme sombre et allongée surmontée d'un panache clair : une locomotive en marche, très probablement, quoique le motif soit trop réduit pour qu'on distingue rails ou wagons.
Le détail est révélateur. Un peintre pressé de célébrer le progrès aurait placé la machine au premier plan. Inness la relègue à la lisière, minuscule, tandis que cinq ou six vaches occupent tranquillement la berge, certaines dans l'eau peu profonde. Au milieu de la rivière, un radeau chargé de rondins porte trois hommes debout et une fumée légère. Il s'agit d'un train de bois qui descend le courant, non d'une flottille marchande. Le siècle industriel entre dans le tableau par la porte de service.
Un arc-en-ciel en diagonale
Toute la moitié supérieure de la toile revient au ciel, dans une gamme ocre-rosée presque monochrome. L'averse s'éloigne à gauche, laissant une trouée éclatante au centre droit, et l'arc-en-ciel monte en grande diagonale depuis la masse d'arbres du rivage vers le cœur des nuages, où il se dissout. Ses couleurs, franches en bas, s'effacent vers le haut. La lumière ne vient d'aucune direction assignable : elle enveloppe, sans porter une seule ombre nette. Dans l'angle inférieur gauche, une figure allongée dans l'herbe se repose, dos au spectacle.
L'autre version dort à Londres
Inness est revenu sur ce motif pendant plus de trois décennies. Une version antérieure, peinte vers 1857, est aujourd'hui à la National Gallery de Londres : commandée par un certain Robert Slater, elle passa par sa fille, entra à la Tate en 1939, puis rejoignit la National Gallery. Celle du Metropolitan Museum of Art, datée 1861, est acquise bien plus tard, en 1932, grâce au fonds Morris K. Jesup.
Entre les deux, quelque chose a bougé. Les frondaisons de gauche ne sont plus détaillées feuille à feuille mais massées par touches courtes ; le ciel est frotté en larges glacis. C'est l'année qui suit l'installation d'Inness dans le Massachusetts, où il commence à digérer ce qu'il a vu en Europe. Le motif eut assez de succès pour qu'une reprise gravée d'après sa composition circule au XIXe siècle et rejoigne à son tour les collections newyorkaises. On retrouvera ce voile atmosphérique bien plus au nord, chez un contemporain, devant un sommet du New Hampshire que la brume avale entièrement, et dans les prairies à murets d'un massif de l'État de New York qu'il aborderait ensuite. Le site, lui, est aujourd'hui une aire naturelle protégée.
Auteur : George Inness
Dimensions de l'œuvre originale : 36 x 50 1/4 in. (91.4 x 127.6 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Morris K.Jesup, 1932
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