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Winslow Homer - Mont Washington

Ref : 4943 © Art Institute of Chicago Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   30x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Les White Mountains à l'heure des touristes, loin du sublime

Le toit de la Nouvelle-Angleterre

Le mont Washington, point culminant du nord-est des États-Unis, était en 1869 tout sauf un désert : grands hôtels, chemins de fer, sentiers équestres balisés jusqu'au sommet. C'est cette montagne apprivoisée que Winslow Homer découvre lors de ses étés 1868 et 1869 dans les White Mountains du New Hampshire, envoyé par la presse illustrée pour croquer la vie des estivants.

Des cavaliers plutôt que des dieux

Toute une génération de peintres avait fait de ces cimes un temple : nature vierge, gouffres, lumières d'apocalypse. Homer prend le contre-pied exact. Sa toile ne cherche aucun pic héroïque ; les crêtes se dissolvent dans la brume, le ciel couvert pèse sur un chaos de dalles tachées de lichen, et le vrai sujet est le groupe de touristes à cheval qui fait halte sur le replat.

Au centre, un homme a mis pied à terre : bras tendu, index pointé, il oriente les regards vers un lointain qui se dérobe. Deux femmes montées en amazone, l'une coiffée d'un foulard bleu, écoutent ; à l'extrême droite, un cheval bai sellé, sans cavalier, ferme la file sur son promontoire. La montagne sublime est devenue un point de vue, au sens touristique du terme, et c'est précisément ce basculement que le tableau documente.

Deux métiers, un même été

En juillet 1869, Harper's Weekly publie une gravure de Homer montrant l'ascension du même sommet, cavaliers en tête, marcheurs endurcis derrière. L'illustrateur salarié et le peintre travaillaient côte à côte, sur les mêmes carnets ; l'huile, elle, fut exposée dès novembre 1869 à la Century Association de New York, puis chez Williams and Everett à Boston.

L'été précédent avait déjà donné une toile sœur, « The Bridle Path, White Mountains », aujourd'hui au Clark Art Institute : même fascination pour les cavaliers en ascension.

De Boston à Chicago

Passée de galerie en collection pendant huit décennies, notamment chez le collectionneur Charles Deering, la toile fut offerte à l'Art Institute of Chicago en 1951 par ses filles. Elle y témoigne d'un moment charnière de la peinture de paysage américaine : celui où la wilderness cède la place au loisir organisé. L'envers de ce tourisme balisé, Homer ira le chercher dans ses aquarelles de pêche, tel son guide des Adirondacks, où la nature reprend l'avantage.

Auteur : Winslow Homer

Dimensions de l'œuvre originale : 41.3 × 61.8 cm (16 1/4 × 24 5/16 in.)

Médium : Huile sur toile

Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mme Richard E. Danielson et Mme Chauncey McCormick


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