George Inness - Tôt le matin, Tarpon Springs
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Un programme esthétique de 1878 mis en pratique sur la côte du Golfe
Ce qu'Inness écrivait en 1878
En février 1878, dans les pages du Harper's New Monthly Magazine, George Inness posait une règle à son propre métier. Le détail, expliquait-il, ne doit être poussé que juste assez pour produire l'impression recherchée. Au-delà, l'impression s'affaiblit ou se perd, et l'on ne voit plus qu'un étalage de choses extérieures, habilement peintes peut-être, ressemblantes sans doute, mais qui ne font pas un tableau. Il distinguait alors deux vérités : la vérité poétique, qui appartient à l'esthétique, et la vérité scientifique, qui appartient à l'analyse. La toile qu'il signe en 1892, sur la côte ouest de la Floride, est l'application méthodique de ce texte.
La peinture obéit au texte
Observez la facture : rien n'est cerné. Les toitures fondent dans les feuillages, et les lointains se dissolvent par estompage ; les seuls contours à peu près fermes de la composition sont les troncs des pins, rendus par des traits linéaires plus assurés. Le ciel est brossé en larges frottis, la prairie du fond en taches juxtaposées où aucune herbe ne se distingue. Le premier plan, lui, reçoit des glacis sombres appliqués si mince que la trame du tissu se devine par endroits. Inness peint ce qu'on perçoit à cette heure-là, dans cette lumière-là, et s'arrête net. Le tiers inférieur reste opaque, presque noir, et cette masse d'ombre pousse le regard vers la clarté du fond. Une toile qui détaillerait davantage serait, selon les termes mêmes du peintre, moins vraie.
La date que les sources recopient
L'Art Institute of Chicago écrit qu'Inness découvrit la Floride vers 1890, avant d'établir une maison et un atelier à Tarpon Springs ; une biographie publiée par la société historique de Cragsmoor le confirme, et précise qu'il y passa cinq hivers. On lit pourtant ailleurs, sous la plume d'un autre musée, qu'il y hivernait depuis 1887. Or 1887 est l'année où la ville fut constituée en municipalité. La confusion est probable, et elle circule.
La notice dit une chose, la toile en montre une autre
Le musée décrit une lumière matinale rose et bleue, et un homme seul qui étudie un groupe de bâtiments à mi-distance. La toile nuance chacune de ces affirmations. Le rose et le bleu ne règnent que dans le ciel : partout ailleurs dominent l'ocre, le brun doré, le vert olive et le rouge brique des toits. La figure, unique en effet, tient en quelques touches minuscules (une coiffe rougeâtre, un buste clair) sans un trait de visage, et rien n'autorise à lui donner un genre ni même une direction de regard. Enfin les constructions ne forment pas un groupe mais deux : à gauche un hameau serré de toitures pentues avec sa cheminée, à droite une bâtisse basse flanquée d'un appentis. Le musée lit le tableau ; il ne le décrit pas. La différence n'a rien d'un détail chez un peintre qui avait fait de l'impression, et non de l'inventaire, le seul objet de son art.
Il n'y a dans cette Floride ni palmier ni alligator, aucun des emblèmes que le tourisme naissant attendait alors du Sud. Un oiseau passe en haut à droite, au-dessus d'un arbre mort aux branches blanchies. Pour mesurer la distance qui sépare Inness de ses contemporains, il suffit de regarder les baigneuses d'Eagle Head, que Winslow Homer campe dans une lumière sans mystère : contemporains et compatriotes, mais deux idées adverses de ce qu'un tableau doit livrer. Chez Inness, la clarté du matin reste aussi peu assignable que l'heure de ce paysage qu'on ne sait dater du lever ou du soir, ou que la source de cette lueur qui persiste après la disparition du soleil.
Auteur : George Inness
Dimensions de l'œuvre originale : 107.2 × 82.2 cm (42 3/16 × 32 3/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Edward B. Butler
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