George Inness - Un matin d'argent
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Une toile que le peintre et son musée datent à deux années d'écart
Deux dates pour une seule toile
En bas à droite, le peintre a inscrit son nom et une date : 1884. Sur la fiche que lui consacre l'Art Institute of Chicago, on lit une autre année : 1886. Les deux mentions se contredisent, et le musée ne s'en explique pas. Ce n'est ni une coquille ni une querelle d'experts : c'est le genre d'écart qui raconte, mieux qu'une notice, comment on établit aujourd'hui l'œuvre d'un peintre.
Quand le catalogue corrige le peintre
Le tableau porte le numéro 895 du catalogue raisonné que Michael Quick a consacré à George Inness, publié en 2007 par les presses de l'université Rutgers. C'est vers ce répertoire que se tournent les musées lorsqu'ils datent une toile. On peut supposer, sans que l'institution le confirme, que l'année affichée sur le cartel vient de là. Un catalogue raisonné établit ses dates par l'examen matériel de la toile et le dépouillement des archives, et il lui arrive de contredire l'inscription qu'elle porte. La signature d'un artiste atteste sa main ; elle n'atteste pas toujours son calendrier.
L'enjeu, ici, tient en une année. En 1885, le peintre plante son atelier à Montclair, bourgade du New Jersey où il finira ses jours. La fourchette 1884-1886 enjambe exactement ce déménagement, c'est-à-dire le seuil au-delà duquel sa peinture abandonne pour de bon le dessin au profit de l'atmosphère. Selon la date qu'on retient, ce paysage annonce la dernière manière ou lui appartient déjà.
Un ajout tardif à une collection déjà célèbre
La toile appartient d'abord à Richard H. Halsted, à New York, et passe en vente aux American Art Galleries le 9 janvier 1895, où l'emporte un certain W. H. Granberry. On la retrouve à Chicago, chez les Reinhardt Galleries, dès 1909. Edward B. Butler l'acquiert enfin et l'offre à l'Art Institute en 1925. La date compte : le grand ensemble d'Inness réuni par ce collectionneur était entré au musée en 1911, et « Un matin d'argent » vient s'y agréger après coup. Elle n'a pas fondé la collection Butler. Elle l'a complétée, une fois celle-ci devenue l'un des plus beaux fonds Inness au monde.
Ni l'heure ni la couleur
Reste à regarder. Le titre promet un matin et du métal ; la toile ne donne ni l'un ni l'autre avec certitude. La dominante est franchement chaude, brun doré, ocre, orangée par endroits dans le haut du ciel, et la seule zone qui pourrait évoquer un éclat froid, ce halo pâle au centre du cadre, reste enveloppée de jaune. Aucune ombre portée nette ne permet de dire si la lumière monte ou décline. Un grand pin au tronc sinueux tient le tiers gauche et s'élève presque au ras du bord supérieur. Plus bas, une eau étroite serpente vers le bord inférieur du tableau. Entre les arbres, à mi-hauteur, se niche une petite bâtisse claire. Au bord de l'eau, une forme sombre reste indéchiffrable : un promeneur, peut-être, ou une barque.
Le tonalisme tient tout entier dans cette indécision assumée. Il faut voir combien Inness s'est éloigné de ces pâtures des Catskills où le détail topographique tenait encore debout, et combien il s'approche déjà de ce marais de Floride où l'oiseau du titre reste introuvable.
Auteur : George Inness
Dimensions de l'œuvre originale : 114.3 × 90.2 cm (45 × 35 1/2 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Edward B. Butler
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