George Inness - Lueur du couchant
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Lueur du couchant : ce que l'anglais nomme afterglow
Seize ans chez le fondateur de l'Art Institute
De 1895 à 1911, cette toile a appartenu à Charles L. Hutchinson. Le nom ne dit plus grand-chose ; il fut pourtant le premier président de l'Art Institute of Chicago, l'homme qui a fait sortir de terre l'institution où le tableau est accroché aujourd'hui. Il l'a gardé chez lui seize ans, bien avant que le musée ne l'expose.
La chronologie est simple et elle se lit dans les registres. George Inness meurt en 1894. Les Fifth Avenue Art Galleries dispersent son atelier du 12 au 14 février 1895 ; « Afterglow » y porte le numéro 52. Hutchinson l'emporte cette année-là. Elle passe ensuite chez Edward B. Butler, qui la donne à l'Art Institute en 1911. On notera que le musée décrit pour elle un chemin particulier : elle n'appartient pas à ces toiles qu'un marchand de Chicago vendit en bloc au collectionneur en 1911. Celle-ci venait de plus près, et de plus haut.
Une clarté sans soleil visible
Le mot anglais « afterglow » n'a pas d'équivalent commode en français. Il nomme précisément la clarté qui persiste dans le ciel une fois le soleil descendu sous la ligne d'horizon, quand la lumière n'a plus de source visible et ne fait plus que teindre les nuages. « Rémanence », terme d'optique et de physique longtemps retenu par le catalogue, était un calque qui ne disait rien à personne. Mieux vaut écrire la lueur du couchant, ou le rougeoiement du soir.
Or c'est exactement ce qu'Inness a peint, et l'on peut vérifier qu'il n'a pas triché. Nulle part sur la toile on ne trouve de disque solaire. La clarté vient d'une échancrure jaune pâle ouverte dans la couverture nuageuse, à hauteur des premières branches du grand arbre, et de là elle irradie sans qu'on puisse lui assigner un centre. Le ciel s'embrase en larges bandes de rouille et de terre de Sienne, se refroidit vers l'angle supérieur droit où il tourne au gris bleu : la nuit vient de ce côté. Tout le reste est traité en contre-jour, masses noires découpées sur la clarté, sans un détail éclairé de face. À gauche, un mince filet blanchâtre monte au-dessus de toitures basses, une fumée de cheminée sans doute. À droite, une bâtisse au toit pentu, dont la cheminée porte l'unique touche chaude qui ne soit pas dans le ciel. Deux formes verticales se tiennent peut-être dans le champ. Le crépuscule les a déjà mangées.
Un titre qu'Inness a réemployé
Le catalogue raisonné de Michael Quick enregistre cette toile sous le numéro 1111. Il en enregistre une autre, bien antérieure et fort différente, sous le numéro 667, baptisée elle aussi « Afterglow », passée en vente publique chez Sotheby's. Inness reprenait ses intitulés comme il reprenait ses motifs, sans souci de les distinguer : « Afterglow » aussi bien que « Home of the Heron » désignent chacun plusieurs tableaux. L'acheteur d'une reproduction a tout intérêt à vérifier les dimensions et le musée. Celle-ci, exposée à Chicago lors de la grande rétrospective « Two Centuries of American Art » en 1959, mesure 76,5 sur 64,1 centimètres. Elle côtoie, parmi les Inness de l'Art Institute, une prairie de 1894 que barre un fragment d'arc-en-ciel, et l'on trouvera l'ensemble des paysages de ce peintre américain disponibles à la reproduction sous une même page.
Le soleil est parti. Le ciel, lui, brûle encore.
Auteur : George Inness
Dimensions de l'œuvre originale : 76.5 × 64.1 cm (30 1/8 × 25 1/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Edward B. Butler
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