Jean Louis Forain - Funambule
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Une équilibriste sur son fil, peinte de nuit par Jean-Louis Forain
Deux lignes blanches sur un ciel noir
Deux traits clairs barrent la nuit. Le plus haut part des mains de l'équilibriste, à hauteur de poitrine, et file en oblique jusqu'à sortir par l'angle supérieur droit : une perche, tenue, qui sert de contrepoids. Le second entre par le bord gauche à mi-hauteur, descend doucement vers la droite et passe exactement sous deux pieds joints, en pointe. C'est le fil.
Elle porte un corsage rouge à empiècement sombre, une ceinture claire, un tutu gris-bleu à volants, et ses jambes gainées de rose se détachent sur le fond. La tête est tournée vers la gauche, en profil perdu ; le visage n'a reçu que trois ou quatre touches, l'arête du nez, l'ombre d'un œil, une bouche, et le regard s'échappe hors du cadre, vers la gauche. Jean-Louis Forain s'est arrêté au geste.
On regarde d'en bas, par-dessus les épaules
Des dos occupent tout le bas du cadre. Une dizaine de nuques et d'épaules, sombres, tranchées net par le bord inférieur, ferment la scène comme un mur ; rien du lieu n'entre dans le cadre, pas même le sol. Le spectateur de la toile est donc placé dans l'assemblée elle-même, la tête levée, et il voit ce que voit un spectateur pris au milieu des rangs : des bords de chapeaux, et là-haut, très loin, une silhouette éclairée.
Un éclairage frontal et bas frappe le tutu, le corsage et les jambes, et laisse tout le reste dans l'ombre ; seule une zone jaune-chaude, à gauche, atteint encore quelques épaules du premier rang. Le musée range la scène parmi ses nocturnes parisiens, et c'est la lumière artificielle qui décide ici de ce qui existe. Degas avait déjà fait monter la lumière depuis le plancher de scène sur une chanteuse de café-concert. Mary Cassatt avait pris le spectacle par l'autre bout, une fois l'arène vidée : un torero saisi une fois la corrida finie.
Quatre expositions, les journaux, puis Chicago
Degas avait poussé Forain à montrer son travail à la quatrième exposition du groupe impressionniste, en 1879 ; Forain y revint en 1880, 1881 et 1886, se retirant de celle de 1882 par solidarité avec Degas et Raffaëlli. En 1877, deux ans avant ces débuts, Armand Guillaumin avait déjà montré au même public un aqueduc de banlieue et les silhouettes qui attendent sous ses arches. D'autres peintres cherchaient leurs figures du côté des spectacles de plein vent : Seurat peint en 1887-1888 les musiciens qui appellent le public devant une baraque de foire. L'essentiel de la notoriété de Forain se fit pourtant ailleurs : dessinateur au Courrier français à partir de 1887, au Figaro à partir de 1891 et pendant plus de trente ans, il fut le caricaturiste le plus célèbre de la Belle Époque.
La toile est arrivée à Chicago par un chemin lent. Emily Rockwell Crane Chadbourne, fille de l'industriel Richard Teller Crane, la dépose en prêt à l'Art Institute of Chicago dès 1928 ; elle ne la donne qu'en 1951, sous le numéro 1951.208. Entre 1918 et 1957, cette collectionneuse aura remis 2 225 œuvres au même musée. La funambule est aujourd'hui accrochée en salle 226 : on la regarde toujours d'en bas.
Auteur : Jean Louis Forain
Dimensions de l'œuvre originale : 46,2 × 38,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — don d'Emily Crane Chadbourne, 1951
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