Jean Baptiste Armand Guillaumin - L'aqueduc d'Arcueil au passage à niveau de Sceaux
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L'aqueduc d'Arcueil enjambant la ligne de Sceaux, Guillaumin 1874
Un seul rang d'arcades, une voie vide
Au sud de Paris, entre Arcueil et Cachan, un long ouvrage de pierre passe au-dessus de la voie ferrée qui mène à Sceaux. C'est ce croisement qu'Armand Guillaumin a peint en 1874 — année que le musée relève en bas à droite, à la suite de la signature : « Guillaumin 74 ».
L'aqueduc occupe toute la largeur du cadre et un bon tiers de sa hauteur. Un seul rang d'arcades en plein cintre, toutes de même hauteur, portées par des piles épaisses et sans ornement ; on en compte huit ou neuf, le feuillage d'un arbre du premier plan brouillant le décompte à gauche. Dessous, la ligne de Sceaux est déserte : deux files de rails montent en fuite vers les piles, et la voie reste vide sur toute sa longueur visible. Au centre, un abri bas à toit débordant, devant lequel une dizaine de silhouettes sombres attendent sur une plateforme claire. À gauche, un chemin de terre longe la voie derrière une clôture de bois : des promeneuses y passent sous des ombrelles, l'une bleue, l'autre claire, tandis qu'une figure en bleu s'est assise contre les piquets. Deux ou trois maisons à toit rouge s'adossent à un mur. Un poteau fin et pâle monte au milieu du cadre, plus haut que tout sauf l'ouvrage.
Un employé du rail qui peint le rail
Guillaumin ne visitait pas ce paysage : il y travaillait. Le musée écrit qu'il rencontrait ce genre de scènes en travaillant pour une compagnie de chemin de fer, un emploi qui lui permettait de circuler et de dessiner aux abords de la capitale. Les faubourgs qu'il peint sont son itinéraire de service. Une revue d'histoire de l'art du XIXe siècle le tient d'ailleurs pour celui des impressionnistes qui s'est le plus attaché aux ouvrages d'art et aux scènes d'industrie, et cite précisément cette toile en exemple. Le même musée précise qu'il partageait ce goût de la banlieue parisienne avec Cézanne et Pissarro, aux côtés desquels il peignait dans les années 1870. Pissarro plantait alors son motif à la lisière des villages de l'Oise, de l'autre côté de Paris : un vacher sur un chemin du Valhermeil, à Auvers-sur-Oise. Cézanne, quelques années plus tard, ferait entrer un ouvrage de pierre dans un paysage provençal : les arcades qui traversent la plaine sous la Sainte-Victoire.
Accrochée à la troisième exposition impressionniste
Le musée ajoute un fait qui change le statut du tableau : celui-ci a été montré à la troisième exposition impressionniste, en 1877. Il a donc été accroché, vu et discuté dans l'une des huit manifestations qui ont fait le mouvement. La même année et sous le même toit, Monet accrochait sept de ses douze vues de la gare Saint-Lazare, dont l'arrivée du train de Normandie sous la verrière.
Le titre français a tranché
Le titre sous lequel l'œuvre circule en français annonce un « passage à niveau ». La notice du musée décrit un aqueduc qui franchit la ligne et passe au-dessus d'elle. Le titre anglais, « The Arcueil Aqueduct at Sceaux Railroad Crossing », laisse les deux lectures ouvertes ; la version française a tranché. La toile, quant à elle, ne montre ni lisse, ni barrière, ni maison de garde identifiable. Sur l'ouvrage lui-même, le musée dit seulement qu'il a été peint « peu après sa construction », dans une période de développement rapide autour de la capitale.
L'impressionniste oublié
L'Art Institute of Chicago l'a achetée en 1970, sous le numéro 1970.95, grâce à des fonds fournis par Mme Clive Runnells ; elle venait de Morton Duff Oliphant, collectionneur de Liverpool et de Londres, qui l'avait mise en vente chez Sotheby's en décembre 1969. Serret et Fabiani l'ont inscrite au catalogue raisonné sous le numéro 34. Depuis, elle voyage : Los Angeles, Chicago et le Grand Palais en 1984-1985, Tokyo en 1994, Portland en 2006, Rome en 2010. En 1996, le Wallraf-Richartz-Museum de Cologne puis la Fondation de l'Hermitage à Lausanne lui donnaient une place dans une rétrospective intitulée « ein vergessener Impressionist » — un impressionniste oublié. Le catalogue de Cologne l'y range sous le numéro G7, celui de Lausanne sous le numéro 7.
Auteur : Jean Baptiste Armand Guillaumin
Dimensions de l'œuvre originale : 51,5 × 65 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — acquis grâce aux fonds fournis par Mme Clive Runnells
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