Georges Seurat - Étude pour "Un dimanche sur La Grande Jatte"
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L'esquisse d'ensemble de 1884 pour « Un dimanche à la Grande Jatte »
Avant Chicago, l'essai en grand
L'écart d'échelle dit la fonction : soixante-dix centimètres sur un mètre, quand la toile définitive en fera plus de deux sur trois. Cette huile du Metropolitan Museum est l'esquisse d'ensemble d'« Un dimanche à la Grande Jatte » — de toutes les études peintes, la plus aboutie, celle où la composition entière se met en place avant le grand format. Elle date de 1884, l'année où le chantier s'ouvre.
Car la Grande Jatte fut un long chantier. Georges Seurat y travaille en deux campagnes, de mai 1884 à mars 1885, puis d'octobre 1885 à mai 1886 — le Salon des Indépendants où il comptait montrer la toile ayant été repoussé, il suspend le grand format pendant des mois. Autour, une nuée d'études : les comptes varient d'une cinquantaine à une soixantaine selon les sources, entre petits panneaux de bois et dessins au crayon Conté où il isole une figure ou vide le paysage. Celle-ci est d'une autre nature : une vraie toile, d'un format déjà ambitieux, où la scène se joue en entier.
La toile finale est aujourd'hui l'icône de l'Art Institute de Chicago, montrée en mai 1886 à la huitième et dernière exposition impressionniste, puis aux Indépendants la même année, et devenue depuis l'emblème du néo-impressionnisme tout court. Chicago lui a même consacré, en 2004, une exposition entière sur sa fabrication. L'esquisse a pris un autre chemin, celui de New York : le financier et collectionneur Sam A. Lewisohn l'a léguée au Metropolitan en 1951. Les deux toiles se répondent d'un musée à l'autre.
Des hachures avant les points
De près, la surface raconte un peintre qui n'a pas encore choisi le point. La pâte est posée librement, en hachures croisées, le plus souvent diagonales — dans l'herbe, des obliques vert-jaune et bleues se chevauchent comme des coups de faux ; le feuillage s'empile en touches denses et irrégulières. Une large bande de lumière traverse la pelouse en écharpe, prise entre les ombres portées des frondaisons, et les promeneurs restés à contre-jour perdent leurs visages : les deux femmes assises de profil, au centre droit, ne sont que des masses violet-bleu posées d'un seul geste. Au milieu, une femme en robe saumon ouvre une ombrelle rouge-orangé — le seul rouge franc de la composition — au-dessus d'une fillette en blanc ; au bord de l'eau, une silhouette en robe sombre tient une ligne de pêche. Sur l'eau, tout en haut à gauche, deux voiles blanches.
Un détail se remarque en dernier, et il change la lecture : les quatre côtés de la toile sont cernés d'une étroite bordure faite de petits points serrés, rouges et bleus. Elle encadre une scène qui n'en contient presque pas — la trame pointillée reste au seuil de l'image, autour d'une facture encore gestuelle. Le point, Seurat le systématisera sur la toile de Chicago, au fil de la seconde campagne ; sur cette esquisse, le geste garde la main.
La suite est connue : la méthode se resserre, et le peintre finira par l'emmener là où personne ne l'attendait, dans la nuit — trois ans plus tard, il peindra la parade d'un cirque forain à la lueur du gaz. À l'inverse, trois ans plus tôt, il peignait un sous-bois désert : la forêt de Pontaubert, un été de 1881 dans le Morvan, sans une figure — en 1884, la berge s'est remplie de promeneurs. Sur celle-ci, il fait grand jour ; dans l'angle inférieur droit, un petit singe roux marche en laisse, la queue enroulée en boucle au-dessus de l'herbe.
Auteur : Georges Seurat
Dimensions de l'œuvre originale : 70,5 × 104,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York — legs de Sam A. Lewisohn, 1951
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