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Théodore Gericault - Six études pour Corréard et Savigny dans le « Radeau de la Méduse »

Ref : 5247 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   31x20cm
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Six études à la craie noire : l'enquête préparatoire du Radeau de la Méduse

Six figures occupent la feuille, et pas un seul corps entier. Quatre bustes se rangent dans le registre supérieur, deux dans le registre inférieur. La plus fragmentaire, en haut à gauche, se réduit à une tête renversée, bouche entrouverte, sans épaule pour la porter. La plus complète, à droite, tient debout, enturbannée et barbue, mais ses jambes butent contre le bord du papier avant d'avoir trouvé leurs pieds. Au centre du registre bas, un bras tendu traverse le vide de la feuille ; la manche, bâtie d'un réseau de hachures obliques, a reçu plus de soin que la plupart des visages.

Deux rescapés dans l'atelier

En juin 1816, la frégate « La Méduse » s'échoue au large de la Mauritanie. Les passagers abandonnés sur un radeau de fortune connaissent une dérive dont peu reviennent. Deux d'entre eux, l'ingénieur-géographe Alexandre Corréard et le second chirurgien du bord Henri Savigny, publient leur récit le 22 novembre 1817. Le livre met en cause la nomination de complaisance du capitaine et devient une affaire d'État sous la Restauration. Au début de 1818, Géricault va trouver les deux hommes. Il les écoute longuement et les fait poser. Avec eux, et avec le charpentier du bord, il construit une maquette réduite du radeau sur laquelle il dispose des figurines de cire pour éprouver sa composition. Il descend au Havre observer la mer, fréquente les hôpitaux, peint des dépouilles rapportées à l'atelier, comme cette tête d'homme étudiée sur le motif d'un cadavre. Une centaine de études préparatoires sortiront de cette enquête avant que la toile du Louvre, près de cinq mètres sur sept, ne soit accrochée au Salon de 1819.

Reste une prudence à observer. Aucune source ne dit avec certitude laquelle de ces six têtes est devenue, sur la toile finale, le visage de Corréard ou celui de Savigny. Les historiens hésitent entre l'homme qui hèle l'horizon et celui qui s'accoude, la tête dans la main ; d'autres scrutent les figures d'ombre au pied du mât. La feuille ne porte aucun nom qui trancherait.

Le cachet rouge dans l'angle

La technique reste sobre : de la craie noire, parfois adoucie à l'estompe, sur un papier de teinte chaude. Les contours demeurent nerveux ; hachures serrées pour les chevelures et les drapés, frottis pour le modelé des joues. Ni rehaut de blanc, ni lavis : le dessin vise la pose, jamais l'effet. Dans l'angle inférieur gauche subsiste un petit cachet circulaire teinté de rouge, et sous les deux études du bas une inscription manuscrite dont l'œil seul ne peut dire si elle vient de la main du peintre. La feuille appartenait à Walter C. Baker, collectionneur newyorkais de dessins anciens ; son legs la fait entrer au Metropolitan Museum of Art, où elle porte le numéro d'accession 1972.118.216. Quelques salles plus loin, le paysage monumental à l'aqueduc déploie deux mètres cinquante de toile peinte. Ici, six hommes tiennent dans quarante centimètres de papier. C'est pourtant de ce papier qu'est sortie la grande machine du Louvre.

Auteur : Théodore Gericault

Dimensions de l'œuvre originale : 25,6 × 39,6 cm

Médium : Craie noire

Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Walter C. Baker, 1971


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