Jean Louis André Théodore Géricault - Tête d'homme guillotiné
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Étude de tête peinte d'après nature : le laboratoire du Radeau de la Méduse
Rien, sur ce panneau, ne prouve la guillotine. La plaie que le titre promet reste illisible : la chair se perd dans les plis d'un linge taché, et une oreille rose-orangée demeure le seul détail anatomique que l'œil identifie sans hésiter.
Un titre pris en défaut
L'Art Institute of Chicago a conservé l'appellation d'origine, mais les travaux consacrés à cette étude de tête l'ont sérieusement entamée. Plusieurs historiens tiennent aujourd'hui que le modèle ne sortait pas de l'échafaud : ce serait un voleur mort à l'asile de Bicêtre, dont Géricault se serait procuré la dépouille par les circuits hospitaliers plutôt qu'au pied d'une exécution capitale. L'hypothèse n'a pas la solidité d'un document d'archive, et le musée ne la reprend pas à son compte. Elle suffit pourtant à déplacer le sujet : ce que le peintre examine ici n'est pas le supplice, c'est la matière du corps une fois la vie partie.
L'atelier comme salle de dissection
Entre 1818 et 1819, Géricault prépare la toile qui fera scandale au Salon de 1819, « Le Radeau de la Méduse », aujourd'hui au Louvre. Pour rendre la chair des naufragés, il travaille près de l'hôpital Beaujon et rapporte chez lui des membres et des têtes prélevés dans les hôpitaux et les asiles. Il les garde des jours, parfois des semaines, et les peint pendant qu'ils se dégradent. La campagne d'étude anatomique qui en résulte est aujourd'hui dispersée : deux têtes au Nationalmuseum de Stockholm, des bras et des jambes coupés au musée Fabre de Montpellier, des études de pieds et de mains au Louvre, une feuille de quatre vues d'une seule tête aux Harvard Art Museums. Le panneau de Chicago appartient à cet ensemble, mené avec la froideur d'un protocole. Cette enquête méthodique gouverne aussi les six études à la craie noire tracées pour Corréard et Savigny, où le peintre fait poser, cette fois, des témoins bien vivants.
Le protocole du gibier sur la table
Le cadrage est celui d'un tableau de chevalet ordinaire : un fond noir sans profondeur et, posée sur un linge chiffonné, une forme organique qu'un coin de bois massif borde à l'angle inférieur gauche. La lumière tombe d'en haut, frontale, et concentre ses éclats sur les crêtes de peinture blanche du tissu. On reconnaît le protocole de la nature morte occidentale, celui du gibier posé sur la table ou du crâne appuyé contre un livre, appliqué à un sujet qui n'y avait aucun droit. Les taches brun-rouge du drap y tiennent le rôle du fruit ouvert.
La matière obéit à ce parti. Le fond reste lisse, presque sans relief ; le linge, lui, porte des empâtements épais que le pinceau a laissés en arêtes. Cette touche directe, qui pose la couleur et ne la reprend pas, se lit également dans l'étude de lions restée au stade du premier jet.
Cent soixante-huit ans en mains privées
Vendu à la mort de l'artiste en 1824, le panneau passe chez le peintre Auguste Boulard, puis dans la collection d'Édouard Mortier, duc de Trévise, qui le prête aux deux grandes expositions parisiennes de 1924 et de 1937. Pierre Dubaut le possède dès 1952 et l'envoie à Londres cette année-là ; son héritière le conserve après lui. L'Art Institute of Chicago ne l'acquiert qu'en 1992. Entre-temps, l'œuvre a traversé les rétrospectives de Los Angeles en 1971 et du Grand Palais en 1991, et pris place dans les deux catalogues raisonnés de référence, sous le numéro 175 chez Lorenz Eitner et le numéro 2060 chez Germain Bazin. Ce morceau d'atelier voisine aujourd'hui, dans l'ensemble des Géricault du catalogue, avec les fauves et les cavaliers qui ont fait sa réputation. Quatorze expositions en moins d'un siècle, pour une huile sur panneau que son auteur n'avait destinée au regard de personne : elle lui servait à apprendre la mort avant d'aller la peindre en grand.
Auteur : Jean Louis André Théodore Géricault
Dimensions de l'œuvre originale : 41 × 38 cm
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Grâce au don antérieur de William Wood Prince; L.L. et A.S. Coburn Endowment ; Collection Charles H. et Mary F.S. Worcester
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