Théodore Gericault - L'église Saint-Nicolas de Rouen
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Une église rouennaise changée en remise : l'ultime lithographie d'un enfant de Rouen
Le titre annonce une église. On s'attend à une façade, un portail, une flèche. La planche, elle, nous fait entrer, et ce qu'on découvre sous les voûtes n'a rien d'un lieu de prière.
Des chevaux sous les ogives
La vue plonge en enfilade dans la nef, vers un chevet à pans coupés percé de hautes fenêtres à remplage. Les piliers gothiques encadrent la fuite ; des statues de saints veillent encore sur leurs culots, sous leurs dais de pierre. Mais au premier plan, sur les dalles, deux chevaux attelés broutent tête baissée, et une berline s'est immobilisée entre les colonnes, un homme debout sur le siège du cocher. Un rai de lumière oblique tombe d'une ouverture haute et vient frapper le sol, juste au-dessus des bêtes. Deux poutres de bois barrent la voûte en croix. L'église Saint-Nicolas n'est plus une église : c'est une remise à voitures. Voilà ce que la lithographie montre sans un mot de commentaire. Le sanctuaire avait été supprimé comme paroisse en 1791, puis vidé, puis livré aux diligences. Géricault n'ajoute aucune légende indignée ; il cadre et il éclaire, laissant le contraste d'échelle faire son office.
La dernière pierre d'un Rouennais
Géricault était né à Rouen en 1791. En 1823, malade, il donne quelques planches au tome normand des « Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France », l'immense entreprise éditoriale que dirige le baron Taylor avec Charles Nodier, et dont le programme est précisément de fixer les monuments médiévaux que la Révolution et le siècle laissent tomber en ruine. C'est un retour au pays natal, et l'un de ses tout derniers travaux : il meurt en janvier 1824, à trente-deux ans.
La feuille n'est pourtant pas de sa seule main. Elle est signée sur la pierre « Lesaint et Géricault. 1823 », et le partage est documenté : Charles Louis Lesaint a élevé le cadre d'architecture, la nef et ses fenêtres, les voûtes, tandis que Géricault a posé au premier plan ce qu'il savait faire mieux que personne : les chevaux et la voiture, avec les hommes qui les mènent. L'imprimeur Godefroy Engelmann, l'un des maîtres de la lithographie française, en a assuré le report et le tirage ; au catalogue de l'œuvre gravée, la planche porte le numéro 93. L'estampe est tirée sur chine collé, ce papier de Chine mince et satiné qu'on colle sur un support plus épais au moment de l'impression, et qui retient des noirs plus profonds et des gris plus déliés : le clair-obscur du sujet le demandait.
Un monument qui n'existe plus
Reste le plus étrange. L'édifice que cette feuille montre a disparu : l'église Saint-Nicolas de Rouen, bâtie au début du XVIe siècle en gothique flamboyant, fut démolie en 1840, ses pierres dispersées, quelques-unes remployées, dit-on, pour un clocher de village voisin. La lithographie est ainsi devenue ce qu'elle ne prétendait pas être : un document, la trace visuelle d'un monument dont il ne subsiste presque rien. Géricault avait dessiné une profanation ; le temps en a fait un souvenir.
Le Metropolitan Museum of Art doit son épreuve au legs de Phyllis Massar, spécialiste de l'estampe européenne ; elle y porte le numéro d'accession 2012.136.517, et le musée Condé de Chantilly en conserve une jumelle, issue de la collection du duc d'Aumale. Cette nef normande répond, à l'autre bout de l'œuvre gravée, aux deux boxeurs tirés à Paris en 1818 et au mendiant gravé à Londres. Une attention constante y court, portée aux lieux et aux êtres que le monde laisse de côté. Cette église morte est l'une des dernières feuilles sur lesquelles s'est refermée son œuvre gravée.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : 45 × 31,5 cm
Médium : Lithographie sur chine collé
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Phyllis Massar, 2011
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