Théodore Gericault - Boxeurs
PAIEMENT SÉCURISÉ
- 🇫🇷 Fabriqué en France - atelier d'art
- 🖼️ Tirages qualité musée - encadrement artisanal
- 📦 Frais de port offert dès 59 € d'achat !
- 📅 Livraison entre 3 à 5 jours ouvrés avec GLS !
- 🔄 14 jours pour changer d'avis !
- 📐 Fabrication sur-mesure unique sur le web !
Une estampe parisienne de 1818 : deux boxeurs à stricte égalité
Le crayon lithographique a deux noirs dans cette feuille, et il ne les emploie pas de la même manière. À gauche, des hachures croisées, serrées, couvrent un torse entier et gagnent jusqu'au crâne. À droite, la peau reste le papier même, blanc pur, à peine modelé par quelques tailles espacées. Entre les deux, un V d'avant-bras dressés.
Deux corps, deux façons de creuser la pierre
Cette lithographie tire tout son sujet de la matière qui la fabrique. Le procédé, inventé en 1798, ne connaît que le noir de l'encre grasse et le blanc du papier réservé ; Géricault, qui s'y est mis vers 1817, comprend d'emblée quel parti tirer d'une pareille pauvreté. Le musée l'écrit sans détour : l'artiste a mis la technique du noir et blanc au service de la différence raciale des deux figures. Le détail est plus retors encore. Le torse du boxeur noir est enlevé à la plume, d'un trait incisif, tandis que sa culotte et ses souliers sont posés au crayon, plus doux ; chez son adversaire, les deux outils échangent leurs rôles. Rien, dans cette économie, n'est laissé au hasard.
La composition obéit à la même exigence. Les deux hommes se répondent comme des reflets, jambes croisées en deux triangles qui s'emboîtent. Ni l'un ni l'autre ne recule, et le coup décisif n'est jamais porté. Le combat est saisi à l'instant précis où il n'a pas encore de vainqueur, et il n'en aura jamais : Géricault a bâti une égalité de composition aussi rigoureuse qu'un théorème.
Paris, 1818, deux ans avant Londres
On rattache volontiers l'œuvre gravée de Géricault à son séjour anglais. Cette feuille dément le raccourci : elle est parisienne, datée de 1818, et le peintre ne traversera la Manche qu'en 1820. Elle sort des presses de Charles Motte, dont l'adresse court encore dans la marge inférieure, rue des Marais au faubourg Saint-Germain, sous le titre tracé en cursive. La boxe anglaise, à cette date, arrive tout juste en France ; c'est une curiosité d'outre-Manche, et l'estampe accompagne l'engouement autant qu'elle le suscite. Autour des combattants, le décor tient en peu de chose : deux masses de spectateurs ferment la scène, sans estrade ni cordes, et un homme au haut-de-forme se penche, le doigt tendu vers les corps. Derrière, un ciel de hachures horizontales occupe la moitié de la feuille.
Une égalité sans vainqueur
L'historiographie s'est emparée de cette symétrie. Les musées et les travaux d'Albert Alhadeff y lisent une prise de position, extraordinaire pour 1818 : un corps noir et un corps blanc donnés pour équivalents, sans hiérarchie ni condescendance, à l'heure où la France discute encore de la traite. La lecture est solide, elle n'en reste pas moins une lecture — Géricault n'a laissé aucun texte sur ses intentions. On observe seulement qu'il a choisi l'anonymat : ses boxeurs ne portraiturent personne, restant deux types idéalisés, et cet effacement des visages singuliers fait partie du propos. On a pourtant voulu leur donner des noms. Un combat célèbre avait opposé deux fois, en 1810 puis en 1811, le tenant du titre anglais à un ancien esclave né en Virginie, et nourri quantité de gravures d'outre-Manche, dont une attribuée à Cruikshank. Géricault a fort bien pu en connaître ; il n'assistait à aucune des deux rencontres, se trouvait alors à Paris, et rien ne permet de reconnaître ces champions dans sa feuille. L'hypothèse circule ; aucune institution ne la tient pour acquise.
Dix épreuves connues du second état
L'estampe est rare. Loys Delteil, qui a catalogué l'œuvre gravée de l'artiste, ne recensait qu'une dizaine d'épreuves du second état, la moitié déjà dans des collections publiques au début du siècle dernier. On la trouve aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art, entrée par le fonds Rogers en 1922, mais aussi à Washington, à Chicago, au British Museum, au musée Condé de Chantilly et aux Beaux-Arts de Paris. Le peintre reprendra la pierre à Londres, en 1821, pour le mendiant de la suite anglaise, puis reviendra vers sa ville natale avec la nef rouennaise tirée en 1823, réunies aujourd'hui sur sa page d'artiste, peintures et estampes mêlées. Reste ceci, qui suffirait : en 1818, un peintre de vingt-sept ans n'avait encore rien exposé de considérable, et il tenait déjà, sur une pierre de trente-cinq centimètres, un propos que sa grande toile mettrait un an à formuler.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : Image : 35,4 × 41,9 cm ; feuille : 38,5 × 45 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1922
Ces créations pourraient vous intéresser :
Théodore Gericault - Alfred Dedreux (1810-1860) enfant
dès 18.31€ ttc
Théodore Gericault - Lions dans un paysage montagneux
dès 18.31€ ttc
Théodore Gericault - Soirée : Paysage avec un aqueduc
dès 17.92€ ttc
Théodore Gericault - Cavalière
dès 18.78€ ttc
Théodore Gericault - Le maréchal flamand
dès 19.26€ ttc
Théodore Gericault - Le forgeron français
dès 19.26€ ttc
Théodore Gericault - Deux chevaux gris pommelé en cours d'exercice
dès 20.13€ ttc
![Toile d’art haut de gamme made in France imprimée ou affiche encadrée. Char à charbon [sic. ] Tiré par des chevaux...](PHOTOS/_IMAGE_GALERIE_WITH_DECORS/char-a-charbon-sic-tire-par-des-chevaux_176.jpg)
Théodore Gericault - Char à charbon [sic.] Tiré par des chevaux
dès 21.07€ ttc
Théodore Gericault - Chevaux conduits à une foire
dès 20.13€ ttc
Théodore Gericault - Ayez pitié des chagrins d'un pauvre vieil homme
dès 18.31€ ttc
Théodore Gericault - Six études pour Corréard et Savigny dans le « Radeau de la Méduse »
dès 21.55€ ttc
Théodore Gericault - L'église Saint-Nicolas de Rouen
dès 20.13€ ttc
Jean Louis André Théodore Géricault - Cavalier turc au combat
dès 19.26€ ttc
Jean Louis André Théodore Géricault - Tête d'homme guillotiné
dès 18.31€ ttc
Jean Louis André Théodore Géricault - Cavalier haïtien (scène des "guerres coloniales françaises")
dès 19.26€ ttc
Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
Decotab vous propose deux finitions pour vos posters et affiches :
Papier d'art aquarelle mat 190gr/m² - encres ultrachrome® : tirage qualité musée sur papier entièrement mat, légèrement texturé, excellente reproductibilité des couleurs, impression 2880 dpi, cadre sous-verre en option.
Papier Photo Satin 200gr/m² ECO - encres latex : poster sur papier photo satiné, impression en 1200 dpi très résistante, solution plus économique qu’un tirage d’art avec encadrement sous-verre en option.
Vous avez ainsi le choix entre un support de bonne qualité à petit doux (Papier Photo Satin 200gr/m² ECO) et un papier d’art très haut de gamme et sans concession (Papier d'art aquarelle mat 190gr/m²). Ce dernier a s’utilise notamment en Digigraphie® (bien que Decotab ne propose pas ce label, les tirages réalisés sur ce papier sont de qualité équivalente à une Digigraphie®, il ne leur manque qu’une estampille qui ferait grimper leur tarif sans rien changer à leur qualité !).
Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
Seules les encres Epson et HP sont fabriquées en Chine.
-
Impression sur toile tendue sur châssis en bois
-
Fabrication artisanale Made in France
-
Fabrication sur mesure, cadre US en option
-
Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix