Théodore Gericault - Ayez pitié des chagrins d'un pauvre vieil homme
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Un mendiant de Londres, planche gravée pour la suite anglaise de 1821
Sous l'image, gravée en cursive, une prière : « Pity the sorrows of a poor old Man! Whose trembling limbs have borne him to your door. » Ayez pitié d'un pauvre vieillard, que ses membres tremblants ont porté jusque devant chez vous. Le vers n'est pas de Géricault. Il court depuis 1769 dans les écoles anglaises.
Un vers de 1769 sous une image de 1821
Le poème s'intitule « The Beggar's Petition ». Il parut anonymement, on l'attribue à Thomas Moss, et les écoliers anglais l'apprenaient par cœur pour se former à la charité. Un demi-siècle d'usage scolaire en avait fait un lieu commun, assez rebattu pour être parodié. Géricault le prélève et le pose sous une lithographie qui, elle, ne demande rien. Son mendiant ne tend pas la main vers nous. Il est assis sur des marches de pierre, adossé au montant de bois d'une devanture, coiffé d'un haut-de-forme usé, la culotte fendue aux genoux. Sa main droite repose ouverte, paume vers le ciel, près du genou ; aucun chapeau retourné, aucune sébile ne l'accompagne. Sa main gauche s'appuie sur l'encolure d'un petit chien, seul être de la feuille à lever les yeux vers lui.
Londres par le bas
La planche est la deuxième d'une suite de douze, « Various Subjects Drawn from Life and on Stone », que les libraires Rodwell & Martin mettent en vente à New Bond Street, à la date du 1er février 1821, imprimée par Charles Hullmandel. La marge le dit encore, sous la signature du dessinateur. Géricault sort du triomphe de son « Radeau de la Méduse », exposé l'année précédente à Piccadilly devant des dizaines de milliers de curieux. Il aurait pu graver des monuments ou des lords. Il grave un joueur de cornemuse et une femme paralytique, puis ce vieillard : trois planches de misère urbaine, les neuf autres étant consacrées aux chevaux anglais.
Le regard qu'il porte est dépourvu d'emphase. Une fenêtre à guillotine est ouverte au-dessus du mendiant ; un homme au chapeau, un ballot devant lui, et une femme en coiffe blanche s'y penchent et regardent vers le bas. Ils ne descendent pas. À droite, la rue s'enfonce dans un renfoncement noir où passent une charrette attelée et une femme au panier, de dos. Personne ne s'arrête. Le ton reste celui du constat, sans emphase édifiante, et l'on a pu écrire que ces feuilles tenaient du reportage. Rembrandt avait ouvert cette voie au siècle de la Hollande, avec ses figures de pauvres saisies sans complaisance, telle cette étude d'un vieil homme vu de profil.
Une suite invendable
Les Anglais n'en voulurent pas. L'imprimeur constata que son public méprisait des estampes dont les Français, eux, faisaient cas ; Géricault dut couvrir de sa poche une part des frais d'impression. Quand l'éditeur parisien Gihaut voulut reprendre la suite, il exigea qu'on en retire la pauvreté et qu'on n'en garde que les chevaux. Le mendiant ne fut pas réédité. La planche est aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art sous le numéro d'accession 22.63.26, à Chicago, à Yale, à la Bibliothèque nationale de France, laquelle conserve un premier état où trois croquis subsistaient dans la marge, effacés depuis de la pierre. Le peintre avait tiré ces deux pugilistes traités à égalité ; il gravera encore l'église rouennaise changée en remise à voitures, puis entreprendra pour le docteur Georget la série des portraits d'aliénés. Il mourra en 1824, à trente-deux ans, dans un corps qui l'avait lâché avant l'âge. Ce vieillard aux membres tremblants, il l'avait regardé sans le plaindre.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : Image : 31,4 × 37,5 cm ; feuille : 38,3 × 55,6 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1922
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