Hilaire Germain Edgar Degas - Le bain du matin
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Un pastel vertical de baigneuse, entre intimité et regard volé
Regarder par le trou de la serrure
Quand Degas expose sa suite de baigneuses en 1886, la critique s'émeut : on y voit, écrit-on alors, des femmes surprises « comme par le trou d'une serrure », courbées sur leur toilette, ignorant qu'un regard les observe. Le bain du matin pousse ce dispositif à son comble. Une femme s'incline au-dessus de sa cuve, de dos, la tête basse, tandis qu'au premier plan un drap froissé barre presque la moitié de la feuille et s'interpose entre elle et nous. Le spectateur se tient derrière ce linge en désordre, comme retenu sur le seuil d'une chambre où il n'a pas été convié.
Ce premier plan-écran est l'invention maîtresse du pastel. Degas encombre délibérément la scène : la literie chiffonnée occupe le devant, la baigneuse se love dans le fond, coincée entre un mur vert à motifs et un rideau bleu strié qu'elle semble effleurer du bras droit pour garder l'équilibre. Le geste reste volontairement flou. Le rebord de la baignoire lui-même se dérobe : le bas du corps se fond dans les verts du décor, et l'œil ne peut arrêter la limite entre la chair et l'eau.
Le format d'un guet
Le choix du format vertical et étroit, rare dans une série où dominent les feuilles larges, resserre encore la vision. Il enferme la baigneuse dans une colonne d'espace et transforme le cadrage en embrasure. Degas, qui installait des tubs dans son atelier et priait ses modèles de se laver comme chez elles, sans y penser, cherchait précisément cette impression de vie prise sur le vif, sans pose ni apprêt. La facture y concourt : hachures franches de pastel sur le dos et la hanche, larges frottis pour le linge en désordre.
Faut-il y lire du voyeurisme ou l'attention d'un naturaliste ? Le débat n'a jamais cessé, et l'œuvre l'entretient : elle montre le regard autant que la femme, et laisse chacun décider de sa propre place.
Bertha Palmer, l'œil de Chicago
Vendu par l'atelier au marchand Durand-Ruel fin 1895, le pastel est acquis dès l'année suivante par Bertha Honoré Palmer, la grande collectionneuse de Chicago. Conseillée par la peintre Mary Cassatt, cette femme d'affaires avait rassemblé l'un des plus beaux ensembles impressionnistes hors de France, constitué pour l'essentiel lors de ses séjours européens liés à l'Exposition universelle de 1893. Son legs de 1922 a fait de l'Art Institute of Chicago l'un des grands foyers de Degas au monde. On peut confronter cette baigneuse à une femme accroupie dans une cuve peu profonde, la rattacher à une baigneuse veillée par sa servante, ou en suivre le motif dans le pastel sur calque de la femme à sa toilette.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 70,6 × 43,3 cm
Médium : Pastel sur papier vergé écru monté sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Potter Palmer
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Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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