Hilaire Germain Edgar Degas - Femme à sa toilette
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La toilette au pastel sur calque, entre Degas et Bonnard
Ce que Bonnard et Picasso y ont vu
Deux peintres du siècle suivant ont longuement médité les baigneuses tardives de Degas. Pierre Bonnard en tirera sa propre série de scènes de bain, méditatives et baignées de couleur ; Pablo Picasso, lui, collectionna plusieurs de ces pastels, qu'il tenait en très haute estime. Femme à sa toilette appartient à cette veine ultime — vers 1900-1905 — où l'écriture de l'artiste se fait si libre qu'elle annonce déjà les audaces chromatiques du XXe siècle.
Ce qui les retenait tient sans doute à la manière dont la couleur y circule. Une femme se sèche les cheveux, courbée en deux, vue de dos ; mais sa chair est peinte des mêmes ocres, des mêmes jaunes que le décor qui l'entoure. Le corps se confond presque avec le fond, dissous dans une atmosphère chaude unique. Seul un linge clair, drapé sur les jambes, tranche par sa fraîcheur au centre de la feuille.
Le calque comme support
La feuille est un pastel sur papier calque, support lisse et translucide que Degas privilégie dans ses dernières années. Il l'avait d'abord employé pour reporter ses motifs d'une feuille à l'autre ; il en fait désormais un support à part entière, apprécié pour sa rapidité et pour les effets de surface que permet son grain fin. Cette manière ultime appelle un geste plus ample, ces hachures franches qui modèlent le dos et les cuisses sans jamais viser le fini lisse.
Le visage, lui, a disparu. Entièrement caché par la chevelure dénouée et par le mouvement du buste basculé en avant, il échappe au regard. Degas déjoue ainsi l'attente du portrait : ce qui compte, c'est l'architecture d'un corps pris dans un mouvement de tous les jours, bien plus que l'identité du modèle.
Du côté des Ryerson
L'œuvre doit son entrée à Chicago à Martin A. Ryerson, l'un des fondateurs et des plus grands donateurs de l'Art Institute. Acquise en 1920, deux ans après la vente d'atelier de Degas, elle rejoint le musée par le legs Ryerson de 1937, aux côtés d'un ensemble courant de l'art médiéval à l'art moderne.
Le motif de la chevelure dénouée traverse toute cette période de l'artiste. Il reparaît chez cette femme qu'une servante peigne ou cette chevelure longuement démêlée, avant de retrouver sa nudité debout dans la lithographie d'une femme se séchant.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 75 × 72,5 cm
Médium : Pastel sur papier calque
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Martin A. Ryerson
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Option encadrement :
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