Hilaire Germain Edgar Degas - Femme nue debout, se séchant
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La toilette gravée : une lithographie de nu par report de Degas
Report, crayon, tusche, grattage
Une même pierre, plusieurs procédés superposés : voilà le principe de cette estampe. Degas part d'un monotype reporté sur la pierre lithographique, reprend le dessin au crayon gras, y ajoute des lavis de tusche, puis gratte la surface pour rouvrir des zones de lumière. Cette lithographie par report porte la trace d'un long échange entre l'artiste et sa matrice, repris passage après passage.
Le sujet reste d'une grande simplicité : une femme nue, debout, se penche en avant pour se sécher, une bande claire de serviette tenue à hauteur des hanches. On la voit de dos, le visage caché par la chevelure. Le décor est réduit à presque rien, et tout l'intérêt tient à la façon dont le grain de la pierre construit le corps clair sur un fond de hachures sombres.
Une image, plusieurs états
Parce qu'il retravaillait sa pierre entre les tirages, Degas a laissé de cette composition plusieurs états successifs, jusqu'à six recensés par les catalogues. L'épreuve de Chicago correspond à l'un des états intermédiaires, où l'on devine encore, sous la figure, des repentirs : contours dédoublés, traces de crayon « fantômes » qu'un tirage ultérieur effacera. D'un état à l'autre, une ombre s'alourdit ou un contour se resserre, si bien que la même figure ne présente jamais tout à fait le même corps d'une épreuve à la suivante. Suivre ces états, c'est regarder l'artiste penser à voix haute sur la pierre.
Le prolongement gravé des baigneuses
Vers 1890, Degas nourrit le projet d'une suite de nus lithographiés, qu'il évoque auprès de son ami le peintre Évariste de Valernes. L'entreprise prolonge sur la pierre le grand motif de la toilette qu'il explorait depuis les années 1880 au pastel : la femme se lavant et se séchant, saisie hors de toute pose. La gravure lui offrait un terrain d'expérimentation de plus, à la lisière du dessin et de l'estampe.
Une planche dans les grands cabinets d'estampes
Tirée à petit nombre et jamais numérotée, cette lithographie se retrouve aujourd'hui dispersée dans les plus grands cabinets d'estampes, de Chicago à New York et de Washington à Londres. À l'Art Institute, elle provient de la collection Clarence Buckingham. Elle entre en résonance avec le monotype de la femme allongée, autre expérience d'estampe intime, ou avec une baigneuse enjambant sa cuve.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 33,2 × 25,1 cm (image) ; 42 × 30,1 cm (feuille)
Médium : Lithographie par report sur papier vélin ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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