Hilaire Germain Edgar Degas - Petit déjeuner après le bain
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Baigneuse et servante : un pastel de la dernière manière de Degas
Deux femmes, deux temps
Une jeune femme nue s'arc-boute au sortir du bain, le buste presque à l'horizontale, la tête renversée, une lourde mèche rousse écartée de la nuque ; à quelques pas, une servante se tient droite, immobile, réduite à une silhouette bleue qui veille sur la scène. Toute la composition tient dans ce vis-à-vis : d'un côté le mouvement, de l'autre la garde. La domestique regarde la baigneuse ; le spectateur, lui, regarde celle qui regarde. Cette mise en abîme du coup d'œil est la vraie matière du pastel, bien plus que l'anecdote domestique annoncée par le titre.
Car du « petit déjeuner », l'image ne montre presque rien. Aucun plateau, aucune tasse nettement posée : seul un objet indistinct s'agite entre les mains de la servante, près de la chevelure dénouée. Degas retient le geste au bord de l'accomplissement et laisse le titre courir plus vite que ce qu'il donne à voir.
La servante-cariatide
La poétesse Rachel Hadas, qui a consacré un texte à l'œuvre, voyait dans cette figure debout « une cariatide plus qu'une servante » : une colonne vivante, une présence presque architecturale qui soutient l'espace pendant que la baigneuse s'y déploie. L'opposition n'est pas seulement de posture. La femme nue est bâtie de courbes chaudes, ocres orangés et roses posés en hachures nerveuses ; la servante se fige en un plan bleu presque plat, le visage à peine esquissé. Edgar Degas fait de l'immobilité un contrepoids, comme si le repos de l'une rendait possible l'agitation de l'autre.
Un pastel de la vue déclinante
L'œuvre appartient à la toute dernière période de l'artiste, vers 1895-1898, lorsque sa vue baisse et qu'il délaisse peu à peu l'huile pour le pastel, plus rapide et plus indulgent pour l'œil fatigué. Il l'a travaillé en couches denses, superposant les teintes contrastées pour construire le volume du corps : des verts en réserve dans les ombres, des rehauts violets et rosés qui font vibrer la peau. À gauche, il laisse même le fond plus esquissé qu'à droite, comme abandonné en route. Cette scène de toilette est l'un des sommets de la série obsessionnelle des baigneuses, menée sur près de trente ans sans prétexte mythologique : rien qu'un corps et un instant, observés de tout près.
Elle prolonge la révolution que Degas impose au nu. Là où l'académisme drapait le corps féminin de références antiques, lui l'installe dans la banalité d'une chambre, saisi dans un geste ordinaire. Le regard qu'il porte reste simplement attentif au détail d'un dos qui se plie et d'une chevelure qu'on éponge.
Un pastel offert pour l'an 2000
Conservée dans l'atelier de Degas jusqu'à sa disparition en 1917, la feuille passe à la vente posthume de 1918, puis traverse le XXe siècle en mains privées avant d'échoir au grand amateur d'impressionnistes Nathan Cummings, fondateur de la Sara Lee Corporation. En 1999, elle rejoint l'Art Institute of Chicago dans le cadre du « Millennium Gift » : un don de cinquante-deux œuvres réparti entre une quarantaine de musées sur trois continents, salué comme l'un des plus vastes gestes de mécénat de son temps. Avant de gagner définitivement Chicago, elle avait voyagé de Singapour jusqu'à Portland, montrée comme une pièce phare de l'ensemble. Elle fait pendant au grand projet contemporain des quatre baigneuses monumentales venu du même collectionneur, et appelle la comparaison avec cette baigneuse qui entre dans sa baignoire ou avec l'intimité feutrée du bain du matin.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 92 × 81 cm
Médium : Pastel sur papier marouflé sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Un cadeau du millénaire de Sara Lee Corporation
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Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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