Camille Corot - Fontainebleau : Chênes du Bas-Bréau
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Une étude de chênes à Fontainebleau, matrice d'une toile de Salon
Un chêne pour deux paysages
Un même chêne se dresse ici, dans l'ombre humide de la forêt de Fontainebleau, et là-bas, sous le soleil aride du désert de Palestine. Corot a peint cette étude de chênes sur le motif, au cœur du Bas-Bréau, ce secteur de Fontainebleau réputé pour ses arbres séculaires, durant l'été 1832 ou 1833. Quelques années plus tard, il transplante l'un de ces troncs dans « Agar dans le désert », la grande toile biblique présentée au Salon de 1835. Le geste résume sa méthode entière : étudier patiemment la nature française pour édifier ensuite, en atelier, des décors imaginaires.
La forêt pour atelier
L'œuvre est peinte à l'huile sur papier, un support léger et commode à glisser sous le bras pour travailler en plein air, puis marouflée sur bois afin d'en assurer la conservation. Corot y applique le regard naturaliste qu'il avait forgé lors de ses séjours italiens : observation directe de la lumière, attention à la masse et à la matière du feuillage plutôt qu'à un décor idéalisé. Un massif d'arbres serrés barre l'horizon sur toute la largeur ; au centre, un tronc dédoublé, plus clair et mieux détaché que les autres, sert de pivot à la composition, quand un pan de ciel bleu et un nuage blanc s'ouvrent dans l'angle supérieur.
Ces chênes rappellent que Fontainebleau fut un laboratoire du paysage avant même de devenir le fief de l'école de Barbizon : Corot y plantait son chevalet quand Théodore Rousseau, Millet ou Diaz n'avaient pas encore fait de ce village leur quartier général.
Une feuille offerte à un graveur
Le peintre donna l'étude à son ami Célestin Nanteuil (1813-1873), lui-même peintre et graveur, qui tira une lithographie de reproduction d'après « Agar dans le désert ». Le petit tableau, la grande toile de Salon et l'estampe forment ainsi une même chaîne, du motif pris sur le vif à sa diffusion imprimée.
Reconnue sur le tard
La provenance de la feuille fut mouvementée : lors de sa vente à New York en 1979, elle était encore prudemment cataloguée « École de Corot », avant d'être reconnue et d'entrer la même année au Metropolitan Museum of Art grâce au fonds Catharine Lorillard Wolfe. On retrouve la même intimité végétale dans un sous-bois de ses dernières années où le sentier se perd sous les frondaisons, quand une allée de grands châtaigniers peinte par Alfred Sisley prolonge, une génération plus tard, ce goût des arbres en majesté.
Auteur : Camille Corot
Dimensions de l'œuvre originale : 15 5/8 x 19 1/2 in. (39.7 x 49.5 cm)
Médium : Huile sur papier, marouflée sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, Fonds Wolfe, 1979
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