Alfred Sisley - Allée des Châtaigniers
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Première toile de plein air d'Alfred Sisley, 1865
Mai 1865, les bois de La Celle-Saint-Cloud
Au printemps 1865, trois jeunes peintres se retrouvent au restaurant Le Tourne-Bride, dans le village de La Celle, au-dessus du château. Alfred Sisley, Frédéric Bazille et Auguste Renoir montent leurs chevalets en lisière des bois de La Celle-Saint-Cloud, à une dizaine de kilomètres à l'ouest de Paris. Sisley peint cette allée de châtaigniers en fleur, bordée d'un chemin courbe qui suit la déclivité du terrain. Selon François Daulte, auteur du catalogue raisonné de l'artiste, il s'agit de l'une des toutes premières toiles de Sisley peintes « sur le motif » — en plein air, directement face au paysage.
La querelle du lieu : Fontainebleau ou La Celle ?
Pendant longtemps, la toile fut identifiée comme un paysage de la forêt de Fontainebleau, terrain de prédilection des peintres de Barbizon et, à leur suite, des futurs impressionnistes. Les châtaigniers, l'allée forestière, la lumière filtrée — tout semblait concorder. À partir des années 1960, les spécialistes rectifièrent : le lieu représenté est bien la forêt de La Celle-Saint-Cloud, dans les Yvelines. Daulte précise même que Sisley y séjournait en mai 1865. La confusion n'avait rien de surprenant : les deux forêts attiraient les mêmes peintres aux mêmes époques. Renoir et Sisley passèrent d'ailleurs l'automne et l'hiver 1865 à Marlotte, en forêt de Fontainebleau, où Renoir peignit « L'Auberge de la Mère Antony ». Le célèbre portrait que Renoir fit de Sisley, aujourd'hui conservé à l'Art Institute of Chicago, témoigne de la proximité entre les deux hommes au cours de ces années de formation.
Une composition qui rompt avec Corot
MaryAnne Stevens, spécialiste de l'impressionnisme, a décrit comment la composition de cette toile « bannit toute représentation pittoresque ». Les châtaigniers poussent les bords du cadre comme pour s'en échapper ; l'horizon fuit en courbe depuis le centre, suggérant un continuum spatial. Le premier plan, ponctué d'affleurements rocheux, rend le sujet inaccessible — on regarde mais on ne pénètre pas. Ce procédé rompt avec les allées perpendiculaires au plan du tableau qui caractérisaient les paysages de Corot et de Daubigny, les deux maîtres que Sisley avait étudiés. La palette reste sombre — bruns profonds, verts éteints —, encore marquée par l'influence de Courbet, mais la touche est déjà ferme et individualisée. Sisley en réalisa au moins deux variantes du même sujet : l'une, de la même année, est aujourd'hui au musée Ordrupgaard de Copenhague ; l'autre, datée de 1867, fut exposée au Salon de 1868.
De Sèvres à la collection Lehman
Si l'on en croit le texte existant qui accompagnait cette fiche, Sisley habitait à Sèvres lorsqu'il exécuta ce tableau — ce qui correspond à la chronologie de ses déplacements dans l'ouest parisien avant de s'installer à Louveciennes. La toile suivit un parcours sinueux : achetée par Durand-Ruel, elle passa par la collection Robert Lehman avant d'intégrer le Metropolitan Museum of Art en 1975. On mesure la distance parcourue depuis cette allée de La Celle-Saint-Cloud jusqu'aux ponts de Villeneuve-la-Garenne peints sept ans plus tard, en 1872 : de l'ombre des sous-bois au plein soleil de la Seine, le chemin de Sisley dessine une courbe ascendante — celle d'un peintre qui trouve sa lumière. Pissarro, lui aussi sorti de l'atelier Gleyre, empruntait un chemin parallèle en direction de Pontoise.
Auteur : Alfred Sisley
Dimensions de l'œuvre originale : 19 3/4 × 24 in. (50,2 × 61 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Robert Lehman, 1975
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