Louis Léopold Boilly - Le public regarde le « Couronnement » de David au Louvre
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Le public du Salon de 1808 devant le Sacre de Jacques-Louis David
Ils sont venus avec le livret
Deux mains tiennent un mince cahier ouvert, à l'extrême gauche, sous un bonnet blanc ; quelques têtes plus loin, un feuillet plié dépasse d'un poing. Ces brochures servaient à mettre un nom sur chacune des figures alignées dans le grand tableau du fond. Louis Léopold Boilly a donc peint une salle où l'on ne se contente pas de regarder, mais où l'on vérifie, page ouverte contre peinture.
Ce tableau tient le tiers supérieur de la composition, son cadre doré visible sur les quatre côtés. Ce qu'on en distingue suffit : un homme debout, en manteau rouge et blanc, lève à deux mains une couronne au-dessus d'une femme agenouillée ; à droite, un vieillard assis en habit clair est entouré de mitres et de crosses ; plus haut, des rangs de spectateurs s'étagent dans une tribune ; deux hommes en pourpoint noir, de dos, ferment le premier plan de la scène. C'est le Sacre de Jacques-Louis David, le couronnement de Napoléon et de Joséphine à Notre-Dame le 2 décembre 1804. Devant lui, la vraie foule occupe les deux tiers inférieurs de la toile, quatre ou cinq rangs de têtes en une bande frontale, presque tous de dos. Un officier en habit bleu sombre, épaulettes d'or et bicorne à plumet rouge, reste un peu en retrait, à part. Un enfant est hissé à bout de bras au-dessus des chapeaux. Une fillette en robe turquoise, la tête levée, tend la main vers la robe claire de sa voisine, et le garçon en habit beige qui lui fait face ne regarde qu'elle. Le sol est en tomettes, la salle presque nue, et sur les pans de mur visibles aucune autre œuvre n'est accrochée.
Huit visages que le musée a nommés
Le Metropolitan Museum of Art diffuse de cette toile une planche particulière : huit têtes y sont cernées d'un trait, numérotées, et légendées une à une. Le numéro 1 est le peintre Hubert Robert (1733-1808), reconnu d'après un dessin d'Isabey gravé par Miger. Le 2 est le sculpteur Jean-Antoine Houdon, en profil partiel. Le 3, l'acteur Baptiste aîné, de son vrai nom Nicolas Anselme. Le 4 porte un point d'interrogation que le musée assume : ce serait l'homme de lettres Antoine Vincent Arnault, dont la cousine était devenue en 1795 la seconde femme du peintre. Le 5 est Julien Boilly, le fils de l'artiste, treize ou quatorze ans à l'époque du tableau — l'adolescent en cravate blanche, juste derrière la fillette en turquoise. Suivent le dramaturge François-Benoît Hoffmann, le médecin Gall, et, au numéro 8, Boilly lui-même.
Le peintre puise d'ailleurs dans son propre stock de visages. Le profil de Baptiste aîné occupe la place centrale d'une autre de ses toiles, la « Réunion d'artistes dans l'atelier d'Isabey » conservée au Louvre, où il paraît retourné dans l'autre sens ; Hoffmann se trouve à l'extrême gauche de cette même composition. Du médecin, Boilly avait donné un portrait qu'un graveur reprit en 1808. Ces trois têtes avaient donc déjà servi ailleurs, dans des compositions antérieures.
Peindre ceux qui regardent
La toile est datée de 1810, la scène de deux ans plus tôt : Boilly travaille à froid, une fois le succès du « Sacre » devenu un fait connu de tous. Le Salon qu'il peint ici avait déjà montré, vingt et un ans avant cette foule, le Socrate commandé à David par l'un des frères Trudaine. De la même composition il existe une aquarelle très poussée, conservée aujourd'hui à Washington, et l'homme du numéro 4 l'a possédée. Seize ans plus tard, le même Salon accueillera le portrait que madame Reiset commanda à Girodet.
Le numéro 8 ferme la liste. À l'extrême bord droit, à demi coupé par le châssis, un homme de profil regarde comme les autres. C'est le peintre. Il s'est glissé dans sa propre foule, à la place la moins visible du tableau, celle qu'on atteint en dernier.
Auteur : Louis Léopold Boilly
Dimensions de l'œuvre originale : 61,6 × 82,6 cm (24 1/4 × 32 1/2 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mme Charles Wrightsman, 2012
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