Claude Lorrain - Un paysage fluvial boisé avec Jacob, Laban et ses filles
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Jacob et Laban dans la campagne romaine : l'art du lavis
Un même récit, repris pendant vingt ans
Trois tableaux au moins, plusieurs dessins, et plus de vingt années entre les premiers et les derniers : l'histoire de Jacob et Laban a suivi Claude Lorrain une bonne partie de sa carrière. Il la peint dès 1654 pour Petworth, la reprend en réduction à la fin de la décennie, y revient encore en 1676 pour un tableau aujourd'hui à Dulwich. Cette feuille, datée et signée à Rome en 1661, s'insère au milieu de cette longue fréquentation. Sujet biblique peu commun chez les peintres, l'épisode lui offrait surtout un cadre : la négociation par laquelle Jacob obtient de son oncle Laban la main de Rachel, prétexte à déployer une vallée fluviale idéale.
La lumière au bout de la plume
Ce dessin montre l'un des sommets de l'art graphique de Claude : la manière dont la plume et le lavis brun recréent, sans le moindre pigment, la lumière chaude de la campagne romaine. La plume pose la charpente, troncs noueux, ramures et silhouettes, puis le pinceau construit les valeurs en superposant des lavis de plus en plus soutenus, du beige clair réservé pour le ciel au brun presque noir des frondaisons en contre-jour. Le lavis y tient exactement le rôle que la couleur joue dans ses peintures. Ces feuilles finies, très recherchées des collectionneurs dès le XVIIe siècle, valaient à elles seules des tableaux.
Un grand arbre ferme la gauche, un bosquet lui répond à droite, et entre eux la rivière file vers un pont à plusieurs arches et des montagnes bleutées. Les figures, elles, restent de simples silhouettes : sans le titre, on n'y lirait qu'une rencontre pastorale au bord de l'eau, un berger, un troupeau qui longe le chemin. Le sacré, chez Claude, se dissout toujours dans le paysage.
Le voyage anglais d'une feuille de dessin
La feuille appartint aux comtes de Harewood, qui l'acquièrent en 1922 chez un marchand londonien et la conservent jusqu'à leur vente de 1968. Elle passe alors à la collectionneuse américaine Dorothy Braude Edinburg, qui en fait don à l'Art Institute of Chicago en 1998. On peut la rapprocher des autres dessins de Claude passés par Chicago, comme l'étude des pèlerins en route vers Emmaüs ou le vaste panorama tracé du haut du Sasso.
Auteur : Claude Lorrain
Dimensions de l'œuvre originale : 201 × 302 mm
Médium : Plume et encre brune, avec pinceau et lavis noir, brun et gris, et craie noire, sur papier vergé crème, monté sur carte vergé crème
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Dorothy Braude Edinburg à la collection commémorative Harry B. et Bessie K. Braude, Art Institute of Chicago
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix