Claude Lorrain - Panorama depuis le Sasso
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Un panorama pris sur le motif au-dessus de Civitavecchia
Un dessin fait face au vide
Le format frappe d'abord : deux fois et demie plus large que haut, la feuille s'étire comme une bande de pellicule. Le ciel occupe plus de la moitié de la hauteur, travaillé en larges frottis d'encre claire ; en dessous, des collines boisées ondulent jusqu'à une ligne d'horizon fondue dans la brume. Au premier plan, à droite, un affleurement rocheux capte la lumière la plus vive de toute la composition, et sur lui une petite figure sombre se tient penchée, sans doute un berger au repos. Tout le reste n'est qu'étendue et silence. Claude Lorrain s'en tient à la suggestion : ses lavis laissent au regard le soin de compléter le paysage.
On distingue à peine, sur la gauche, une échancrure d'eau qui s'enfonce dans les terres ; s'agit-il d'un bras de mer, d'un lac ? Le dessin ne tranche pas, et c'est là toute sa force. Les arbres, eux, se réduisent à des masses presque géométriques, des touffes rondes alignées sur les crêtes et posées d'une main sûre.
Sur le motif, dans la campagne romaine
La scène représente les alentours du Sasso, un gros rocher situé à une quinzaine de kilomètres au sud de Civitavecchia, le port de Rome. Le musée est formel : la feuille a manifestement été exécutée sur place, face au motif. Elle appartient à ces études de plein air que Claude menait dans la campagne romaine sa vie durant, croquis spontanés glanés au fil de ses sorties, très différents des dessins d'atelier qu'il quadrillait pour préparer ses toiles. Pionnier du paysage dessiné en plein air, il a ouvert une voie que suivront des générations de paysagistes.
La provenance de la feuille est aussi princière que son sujet est humble : passée probablement par les mains de la reine Christine de Suède à la fin du XVIIe siècle, elle est restée trois siècles dans la famille Odescalchi avant de gagner Chicago en 1980. Elle dialogue volontiers avec l'évocation idéale que Claude peignit d'un site antique, la Vue de Delphes et son sanctuaire imaginé, ou des autres maîtres du paysage classique réunis sous la même bannière.
Auteur : Claude Lorrain
Dimensions de l'œuvre originale : 162 × 402 mm
Médium : Plume et encre brune avec pinceau et lavis, rehaussée de gouache blanche et traces de craie blanche, sur craie noire et mine de plomb, sur papier vergé crème
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Helen Regenstein, Art Institute of Chicago
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
Posters et papier d’arts : impression sur-mesure
Decotab vous propose deux finitions pour vos posters et affiches :
Papier d'art aquarelle mat 190gr/m² - encres ultrachrome® : tirage qualité musée sur papier entièrement mat, légèrement texturé, excellente reproductibilité des couleurs, impression 2880 dpi, cadre sous-verre en option.
Papier Photo Satin 200gr/m² ECO - encres latex : poster sur papier photo satiné, impression en 1200 dpi très résistante, solution plus économique qu’un tirage d’art avec encadrement sous-verre en option.
Vous avez ainsi le choix entre un support de bonne qualité à petit doux (Papier Photo Satin 200gr/m² ECO) et un papier d’art très haut de gamme et sans concession (Papier d'art aquarelle mat 190gr/m²). Ce dernier a s’utilise notamment en Digigraphie® (bien que Decotab ne propose pas ce label, les tirages réalisés sur ce papier sont de qualité équivalente à une Digigraphie®, il ne leur manque qu’une estampille qui ferait grimper leur tarif sans rien changer à leur qualité !).
Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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