Sébastien Bourdon - Un paysage classique
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Trente ans après Rome, une ville assemblée pièce à pièce
Un cheval de pierre sur le ciel
À gauche de la toile, très haut, un cheval de pierre se cabre contre le ciel. Sa masse claire tranche sur des nuages que le couchant entrouvre, à hauteur de la cime d'un palmier. Selon le Metropolitan Museum of Art, c'est la citation d'une statue de la colline du Quirinal à Rome : ces colosses où un dompteur maîtrise sa monture, que Sixte Quint fit remonter entre 1589 et 1591 et que l'estampe répandit dans toute l'Europe. Sur le socle rompu de la toile, seul le cheval se dresse. Dans le groupe entremêlé de la lisière droite, le musée identifie de même des danseurs venus d'une bacchanale de Poussin conservée à Londres.
Le reste du paysage descend de là. Un escalier monumental occupe le centre gauche, bordé d'un parapet gravé dont l'inscription est à demi effacée ; en contrebas, un bassin rectangulaire retient une eau noire et immobile. Au pied des marches, un groupe s'attarde ; une femme en jaune porte un panier, une autre, assise en robe bleue, a posé sa cruche près d'elle.
Une Rome qui n'a jamais existé
L'inventaire se poursuit alentour : un obélisque, une rotonde à coupole, un fronton de temple, une longue file d'arcades qui court au loin vers une ville, et ce palmier qu'aucun climat n'impose. Chaque pièce appartient au répertoire romain ; leur réunion ne correspond à aucun point de Rome. Bourdon assemble une ville qu'on ne peut pas visiter à partir de morceaux que tout amateur du siècle savait nommer. La toile est datée des années 1660, avec la prudence d'un « probablement » — soit près de trente ans après le séjour romain du peintre, rentré à Paris vers 1637. Ce répertoire romain était un bien commun de sa génération : Simon Vouet avait dirigé l'Accademia di San Luca dès 1624, premier étranger porté à sa tête, et rapporté de ces années-là une joueuse de guitare dont la lumière ne tire de l'ombre que le visage et les cordes ; Charles Le Brun signait en 1647, avant ses trente ans, un grand sujet tiré d'Ovide au sortir de quatre années romaines. Bourdon et Le Brun compteront, en 1648, parmi les douze peintres chargés d'en fonder une autre à Paris, l'Académie royale.
Il y a enfin Nicolas Poussin, sur lequel les paysages de Bourdon sont dits calqués. Le mot est dur, et la réputation a suivi : on a fait de ce peintre un caméléon, capable d'imiter Claude Lorrain jusqu'à tromper les connaisseurs, avant que la rétrospective de Montpellier, en 2000, ne rende à son éclectisme le statut d'un choix. La même main avait peint quelques années plus tôt un Christ recevant les enfants où l'Évangile s'ordonne en registres parallèles, et l'on trouvera le paysage composé et le sujet antique tout au long de cette sous-catégorie. Ce tableau-ci est entré au Metropolitan en 1985, donné par Atwood A. Allaire, Pamela Askew et Phoebe A. DesMarais à la mémoire de leur mère. Constance Askew tenait avec son mari, dans un appartement de l'Upper East Side, l'un des salons les plus vivants du New York des années trente, que le marchand Julien Levy tenait pour le plus fertile qu'il eût connu. Rien ne dit comment ce paysage du Grand Siècle était arrivé chez elle. Son nom accompagne désormais partout ce paysage du Grand Siècle.
Auteur : Sébastien Bourdon
Dimensions de l'œuvre originale : 69,9 × 92,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York — don d'Atwood A. Allaire, Pamela Askew et Phoebe A. DesMarais, à la mémoire de leur mère, Constance Askew, 1985
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