Jean Daullé - Portrait de Hyacinthe Rigaud à son chevalet
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Le morceau de réception que Jean Daullé grave en 1742
Les titres d'abord, la femme en dernier
Le bas de la planche se lit comme un état civil. De part et d'autre d'un écu sommé d'un heaume, le nom s'étale en capitales espacées, HYACINTHE RIGAUD, puis les qualités viennent par rangs : « Écuier Noble Citoen de Perpignan », « Chevalier de l'Ordre de S.t Michel », « Recteur et Ancien Directeur de l'Acad.e Royale de Peint.re et de Sculp.re ». Trois lignes pour dire la naissance, l'honneur et la charge. La quatrième change de registre et referme l'énumération sur une personne : « Peint par lui même, avec Elisabeth de Gouix sa femme. » Sous le cartouche court une dernière ligne, plus modeste, où le graveur dit ce que la feuille lui a servi : « Gravé par Jean Daullé, pour sa Réception a l'Académie ». Et dans l'angle, le millésime : 1742. Disposer ainsi le texte autour d'un écu était l'usage : un siècle plus tôt, une grande planche dont le bandeau porte jusqu'au verset d'un hymne répartissait déjà ses lignes de part et d'autre d'un cartouche armorié.
Le portrait dans le portrait
La scène montre Hyacinthe Rigaud assis devant son chevalet, en robe d'intérieur, une large palette garnie d'un faisceau de pinceaux, la croix à huit pointes de l'ordre de Saint-Michel épinglée sur l'habit. Il occupe un fauteuil à dossier sculpté, et une lourde draperie à larges plis, retenue par un gland à franges, tombe derrière lui. Ce qu'il peint est là, sur le chevalet : un grand ovale où Élisabeth de Gouix paraît en buste, coiffée en chignon, la robe de satin prise dans la lumière, sur un fond d'architecture à assises de pierre qui n'appartient qu'à elle. Le catalogue raisonné du peintre intitule d'ailleurs la composition « Hyacinthe Rigaud peignant le portrait d'Elisabeth Gouix, sa femme », et lui donne le numéro *P.1436. La lettre gravée écrit Gouix, les répertoires modernes hésitent avec Gouy : la graphie du nom n'a jamais été fixée. Élisabeth était née vers 1668 ; veuve d'un huissier au Grand Conseil nommé Jean Le Juge, elle avait épousé le peintre le 19 mai 1710, alors qu'il venait de passer la cinquantaine et qu'elle-même avait dépassé la quarantaine. Un détail rend pourtant la scène moins simple qu'elle n'en a l'air : la tête que Rigaud est en train de peindre ne date pas de l'époque du tableau, mais reprend un portrait d'elle exécuté vers 1707 ou 1708, plus de trente ans auparavant, quand la composition d'ensemble aurait été mise au point vers 1742 pour les besoins de la gravure. L'ouvrage ne figure pas davantage dans les livres de comptes que Rigaud tenait de ses commandes, ce qui le range du côté des travaux personnels. Un peintre de quatre-vingt-trois ans se représente donc à l'ouvrage devant une image de sa femme telle qu'elle était trois décennies plus tôt, et fait composer le tout pour qu'un autre le grave.
D'Abbeville à l'atelier de Rigaud
Cet autre s'appelle Jean Daullé. Né à Abbeville le 18 mai 1703, il apprend le burin à quatorze ans auprès d'un graveur nommé Robart, puis passe à Paris dans l'atelier de Robert Hecquet, autre Picard. En 1735, son travail retient l'attention de Pierre-Jean Mariette, qui le recommande ; Rigaud le prend peu après pour graveur attitré. Le 20 juin 1742, l'Académie royale de peinture et de sculpture le reçoit parmi ses membres, et c'est précisément cette feuille qu'il dépose comme morceau de réception. Il entre donc à l'Académie en montrant, au travail, l'homme qui l'avait pris sous sa protection. Sa feuille mêle le burin et l'eau-forte, et l'on a loué chez Daullé une manière claire et ferme : les deux têtes, les étoffes et les accessoires y sont menés avec un soin égal. Rigaud s'était d'ailleurs déjà fait graver bien avant lui, et déjà d'après une image qu'il avait peinte de lui-même : Pierre Drevet en avait porté une au burin dès la fin du règne précédent. Daullé travaillera ensuite d'après Rembrandt, Rubens, Boucher et le Corrège, entrera à l'académie d'Augsbourg, et formera à son tour Pierre-François Basan et Jean-Georges Wille. Treize ans après sa réception, il gravera encore d'après Rigaud le portrait du chirurgien François Gigot de La Peyronie.
L'année d'après
Du tableau, on a perdu la trace. La plaque de cuivre est conservée au Louvre, dans le fonds de la Chalcographie, sous le numéro 2271. Les deux personnes de l'image, en revanche, ne survivent pas à l'année qui suit la réception de Daullé : Élisabeth de Gouix meurt le 15 mars 1743, rue Louis-le-Grand, à environ soixante-quinze ans, et Hyacinthe Rigaud dans la même année. C'est encore en 1743 que Jean-Georges Wille, formé par Daullé, donne à son tour un portrait d'Élisabeth, seule cette fois, d'après une composition de son mari.
Auteur : Jean Daullé, d'après Hyacinthe Rigaud
Dimensions de l'œuvre originale : 469 × 343 mm
Médium : Gravure au burin et à l'eau-forte
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam
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