Michel Lasne - Jour de l'Ascension
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Deux colonnes latines pour une Ascension d'après Véronèse
L'échappée au fond de la feuille
Sous l'arche de nuages qui porte les deux grandes figures agenouillées, la gravure s'ouvre sur une bande étroite de lointain : une chaîne de montagnes, quelques bouquets d'arbres, un petit édifice isolé sur la droite. C'est le seul endroit de la planche où le regard touche le sol. Tout le reste flotte.
La feuille s'organise ensuite par étages. Une figure debout occupe le haut, drapée à la taille, un bras tendu paume ouverte, l'autre tenant une hampe qui sort du cadre ; une tête d'enfant ailé émerge des nuées sous ses pieds. Une dizaine de figures ailées se pressent autour d'elle, les unes avec une harpe, un luth, un instrument à cordes tenu verticalement, les autres avec des palmes. En dessous, à une échelle bien supérieure à celle de ces musiciens, les deux figures agenouillées sur les nuages regardent vers le haut : celle de gauche tend la main droite ouverte et porte une grosse clé pendue à la ceinture, celle de droite tient un livre ouvert sur le genou et un objet droit et fin.
Le partage du bandeau
Sous le trait carré qui ferme l'image commence une seconde composition, entièrement typographique. Le texte se répartit de part et d'autre du cartouche central, chaque ligne se poursuivant d'une colonne à l'autre, si bien qu'il faut lire par-dessus l'écu pour reconstituer les phrases. La première ligne porte, en grandes italiques : « Pleni Sunt Cœli et Terra / Majestatis Gloriæ tuæ », suivi de « S.tus August. ». La formule est celle du Te Deum, dont le libellé se distingue de celui du Sanctus de la messe par ces deux mots de plus, majestatis gloriae. L'attribution à saint Augustin renvoie à la légende médiévale qui faisait composer l'hymne à deux voix par Augustin et Ambroise la nuit du baptême du premier ; l'érudition moderne l'a écartée depuis longtemps, mais elle avait encore cours quand la planche fut gravée.
La deuxième ligne est la dédicace : « Nobilissimo ac per Illustri Dno D. Carolo Lumague domino de La Vaure &c. beneuolentiæ Ergo D. et consecrat ». Le musée confirme la dédicace à Charles Lumague, sans en dire davantage ; le nom est celui d'une famille de banquiers venus des Grisons et établis à Lyon puis à Paris, et le titre de seigneur de La Vaure s'y transmettra encore au siècle suivant, mais ce Charles-là n'a pas été identifié. La dernière ligne distribue les responsabilités, à gauche celle du peintre, à droite celle du graveur : « Paulus Calliarius Veronensis pinxit », soit Paolo Caliari de Vérone, que l'usage a retenu sous le nom de Véronèse ; puis « Masne Sculp. Reg. » et « Cum Priuilegio. ». La planche écrit donc Masne là où les catalogues écrivent Lasne. Ce partage du bandeau était la règle : une autre grande planche du même fonds range de même le nom du peintre en bas à gauche, sous le premier vers de son distique. L'abréviation Reg. vaut pour sculptor regius. Né à Caen vers 1590, passé par la guilde de Saint-Luc d'Anvers dans l'orbite de Rubens et de Van Dyck, installé à Paris dès 1621, Michel Lasne était devenu graveur ordinaire de Louis XIII en 1633. Ailleurs, le texte gagne sur l'image au point d'occuper la plus grande part de la feuille : chez son contemporain Claude Mellan, il descend en longues colonnes latines jusqu'aux figures couchées qui ferment le bas de la planche où le graveur a inscrit jusqu'au nom de l'arbitre de la dispute.
Les armes et la devise du cimier
L'écu du cartouche est parfaitement gravé : une fasce, accompagnée de trois meubles enroulés en forme de cors de chasse, deux sous la fasce et un en pointe. De larges volutes de cuir découpé l'encadrent, et une figure de sirène le somme, buste humain et queue de poisson, qui tient d'une main une banderole déployée au-dessus de l'ensemble. Sur cette banderole court une inscription en caractères minuscules, à la limite du lisible : « sapiens tacebit usque ad tempus ». C'est un fragment de l'Ecclésiastique, où le verset entier se lit « Homo sapiens tacebit usque ad tempus » : l'homme sage se taira jusqu'au moment venu. La citation a perdu son premier mot en chemin, coupe courante sur les cartouches gravés du XVIIe siècle.
Auteur : Michel Lasne, d'après Paolo Véronèse
Dimensions de l'œuvre originale : 531 × 342 mm
Médium : Gravure
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam
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