Jerôme David - Martyre de saint Érasme
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Le martyre d'Érasme, dédié à l'évêque de Chartres
Le nom de l'inventeur
Amsterdam donne la composition à Paolo Véronèse. À Harvard, où se trouve une épreuve de la même planche, elle revient à Paolo Farinati, autre peintre de Vérone, actif au même siècle et prénommé Paolo lui aussi. Sous le premier vers du distique latin, en petit corps, la planche porte « Paul. farinatus veronensis inuent. ». Le mot veronensis y désigne la ville ; farinatus est un nom de famille. Un catalogue italien, qui décrit une troisième épreuve, transcrit de son côté « Iulio Farinato Veronensis » et change le prénom. La mention occupe pourtant sa place ordinaire, en bas à gauche du bandeau, là où les planches portent l'invenit, l'excudit revenant à droite. Jérôme David a signé ailleurs, dans l'image même : « H. Dauid f. ».
Une dédicace occupe le centre du bandeau, isolée du distique par des traits gravés, et c'est l'éditeur qui la signe : au très illustre et très révérend seigneur Léonor d'Estampes, évêque de Chartres, conseiller du roi très chrétien. Léonor d'Estampes a tenu ce siège de 1620 au 18 novembre 1641, avant de passer à l'archevêché de Reims ; une planche qui le dit encore évêque de Chartres est donc antérieure à ce transfert, là où la fourchette d'inventaire court sur trente-deux années, de 1615 à 1647. Le catalogue italien cité plus haut date son épreuve de 1638-1641. Cette estampe a été mise en vente par François Langlois, dit Ciartres, qui signe « F.L.D. Ciartres excudit » et se réclame d'un privilège du roi. Sur d'autres planches, la même mention accompagne directement la signature du graveur et son millésime, comme au bas de la figure d'apôtre que Claude Mellan gravait en 1674.
Le treuil avant le supplice
L'inventaire décrit le sujet en une ligne : l'homme gît nu sur un billot, ses entrailles sont enroulées sur un treuil. La planche étage la scène. Au premier plan, le corps est allongé sur le dos, jambes fléchies, chevilles prises dans des cordes, le torse laissé presque blanc au milieu d'une trame serrée ; deux hommes se penchent sur lui, et l'on distingue derrière eux une roue à rayons. Au-dessus passent des cavaliers casqués et un cheval cabré ; plus haut encore, sur un ciel largement réservé, une figure drapée et un enfant ailé qui porte un rameau. Une file de colonnes cannelées ferme la droite. Au sol, à gauche, un chapeau à large bord et un bâton reposent sur une étoffe sombre. Le distique gravé sous l'image prend la scène à partie : « Quid furor aggrederis quid viscera vellere tentas ? Firmius abruptis nexibus haeret amor. » Pourquoi, fureur, t'en prends-tu à lui, pourquoi chercher à lui arracher les entrailles ? L'amour tient plus ferme lorsque les liens sont rompus. Le distique n'est rattaché à aucun auteur connu. Le treuil a peut-être une autre origine que le supplice : Érasme de Formia, qu'on invoque aussi sous le nom de saint Elme, est le patron des marins, et selon certains chercheurs l'instrument aurait d'abord été son attribut à ce titre, avant d'être compris comme celui de sa mise à mort.
Auteur : Jérôme David
Dimensions de l'œuvre originale : 504 × 377 mm
Médium : Gravure
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam
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