Andrea del Sarto (Andrea d'Agnolo) - La Sainte Famille avec le jeune saint Jean-Baptiste
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Le globe que le petit saint Jean tend au Christ, Florence 1528
Un commanditaire du nouveau régime
Entre 1527 et 1530, Florence chasse les Médicis et se déclare république. La parenthèse durera trois ans, jusqu'au siège de la ville. C'est dedans que Giovanni Borgherini, Florentin en vue sous le nouveau régime, commande à Andrea del Sarto ce panneau de cent trente-cinq centimètres sur cent, que le musée date des environs de 1528.
Le globe passe de main en main
Au centre, l'Enfant se tient debout, la Vierge le maintenant des deux mains, et il tend le bras vers la gauche. Là, un second enfant nu, vêtu d'une peau de bête, lui présente un globe — une sphère bleu-vert que cernent des méridiens dorés. C'est le jeune saint Jean-Baptiste, et le musée lit dans ce transfert un geste politique : le Baptiste est le patron de Florence, et en remettant le globe au Christ il désigne celui-ci, et non les Médicis, comme le seul maître de la ville. La notice parle de gestes chorégraphiés, dont les mains des quatre figures s'enroulent en spirale autour de la sphère. Dans le répertoire chrétien, cet attribut revient au Christ adulte et se tient auprès de lui sans changer de place — ainsi dans le Salvator Mundi peint par Domenico Fetti. Del Sarto, lui, le fait circuler d'un enfant à l'autre.
Un homme âgé s'intercale entre eux, un peu en arrière, et regarde vers le spectateur : saint Joseph, le visage plus pâle et moins net que les trois autres, comme d'un plan reculé. Les corps tiennent toute la largeur du panneau, jusqu'aux bords, sur un fond de tenture verte que le vernis a assombri. Le pied nu de l'Enfant repose sur un coussin blanc bordé d'or, posé sur la table de bois qui ferme le premier plan — la tradition y voit une allusion au linceul. Les drapés, rouge orangé et bleu profond, cassent en plis anguleux là où les chairs, elles, passent d'un ton à l'autre sans une reprise visible.
De Florence à New York
Le tableau reste italien trois siècles et demi. Il descend dans les familles Rinuccini puis Corsini, à Florence, et se trouve encore chez le prince Tommaso Corsini à la fin du XIXe siècle. Les maisons londoniennes Haskard puis Agnew le mettent sur le marché ; Charles Fairfax Murray l'achète en 1905 et le conserve jusqu'à sa mort, en 1919, après quoi le marchand Durlacher l'emporte. Fairfax Murray avait eu plus tôt entre les mains une Adoration peinte à Lucques par Vincenzo Frediani. Le Metropolitan Museum of Art acquiert la Sainte Famille au début des années 1920. L'achat est financé par le fonds Maria DeWitt Jesup, et l'entrée est enregistrée en 1922. À l'automne 2015, le musée l'a présenté avec une autre œuvre tardive du peintre, une Charité aujourd'hui à Washington que la littérature donne pour un cadeau destiné à François Ier ; l'accrochage faisait écho à une rétrospective montée la même année par le Getty et la Frick Collection, et le journal du musée a réuni les deux tableaux dans un article en 2017.
Le peintre sans fautes, et sa légende
La tradition, depuis Vasari, lui a laissé un surnom, « Andrea senza errori », Andrea sans fautes, et un jugement à double tranchant : la main irréprochable, l'ambition courte. Vasari lui a laissé aussi un récit : François Ier, qui l'avait fait venir à Paris en 1518, lui aurait confié de l'argent pour acheter des œuvres en Italie, et le peintre l'aurait détourné pour s'acheter une maison. Les historiens tiennent l'épisode pour apocryphe — souvent répété, jamais avéré. Trois siècles plus tard, Robert Browning en tire un monologue en vers, publié en 1855, où le peintre parle à sa femme Lucrezia ; de ce poème sort l'image durable d'un virtuose sans âme, tenu par une épouse néfaste. Browning n'avait qu'une source, et c'était Vasari. Andrea del Sarto meurt de la peste à quarante-quatre ans, la même année que la chute de la république, et il est enterré à la Santissima Annunziata le 29 septembre 1530.
Le dessin sous la couleur
Sous la couche peinte, l'examen technique récent — radiographie et réflectographie infrarouge — a fait apparaître le dessin préparatoire des figures, dont les commentateurs relèvent la maîtrise. Une image de série n'exigeait pas ce travail-là : les deux petits panneaux sur fond d'or que l'atelier de Louvain a répétés par dizaines se vendaient sur un marché de dévotion.
Auteur : Andrea del Sarto
Dimensions de l'œuvre originale : 135,9 × 100,6 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Maria DeWitt Jesup, 1922
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