Dieric Bouts - La Vierge en deuil ; L'homme des douleurs
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Copie d'atelier peinte un demi-siècle après la mort du maître
Ni de la main du maître, ni de son vivant
Ces deux panneaux ne sont pas de Dieric Bouts. Le Metropolitan les donne pour une copie d'atelier posthume d'après Dieric Bouts, exécutée vers 1520-1530. Le maître de Louvain était mort en 1475, et il s'est écoulé un demi-siècle entre sa disparition et ces planches de chêne, deux générations d'artisans. La formule s'est produite en abondance dans l'atelier de Louvain et chez ses suiveurs, un demi-siècle durant.
Reste que la question de l'auteur est peut-être la moins intéressante ici. Une image de dévotion de ce format ne se commandait pas comme un portrait. Elle s'achetait, et l'atelier qui la produisait travaillait pour un marché. Ces panneaux sont entrés au musée par l'achat de 1871, la première acquisition d'ampleur d'une institution fondée l'année précédente, qui n'avait encore ni salle ni public.
Deux panneaux qui ne se regardent pas
Chaque planche mesure quarante centimètres et demi sur trente et un et demi, et chacune porte son propre encadrement peint en trompe-l'œil, une moulure sombre qui feint le bois. Entre les deux court une bande noire, l'écart physique des supports. Le fond, sur l'une comme sur l'autre, est un or travaillé en petits coups répétés, martelé, qui accroche la lumière de façon égale et repousse les figures vers l'avant. La Vierge occupe la gauche, le Christ la droite, et ils s'inclinent l'un vers l'autre, la tête de la femme penchant vers la droite, celle de l'homme vers la gauche. Mais les paupières restent baissées de part et d'autre, et les deux regards ne se rencontrent jamais. Le dispositif dit assez ce qu'on attendait du fidèle, qui devait se placer dans l'intervalle, entre deux visages qui s'ignorent. La version brugeoise qui réunit ces deux figures sous une arcade continue prend le parti exactement inverse.
Des larmes dures comme du verre
Le détail est ce qui reste, et il est traité avec un soin que le statut de copie ne laissait pas attendre. Sur la joue de la Vierge, trois larmes distinctes sont posées en relief, blanches et grises, dures comme des perles de verre. Elles ne coulent pas, elles sont accrochées là. Le voile bleu-noir et le manteau presque noir mangent tout le reste du panneau, ne laissant que le fuseau clair du visage et les mains jointes. En face, le sang descend du front en filets fins jusqu'aux sourcils et à la tempe, une larme unique se tient sous l'œil, et le drap rouge sombre glisse de l'épaule sur un torse que le cadrage montre sans corde ni lien aux poignets. Les mains se croisent à plat sur la poitrine. Une craquelure fine et serrée parcourt les deux surfaces, plus lisible encore sur le blanc du voile et sur l'or des fonds.
L'atelier continue après le maître
Ce couple d'images a été répété des dizaines de fois. On en connaît des exemplaires au Louvre, à Chicago, à la National Gallery de Londres, et la littérature décrit pour les versions londonienne et parisienne une fabrication réglée, où le dessin sous-jacent se reporte de panneau en panneau à partir de cartons réutilisés, procédé d'atelier qui dispense d'inventer à chaque tour. La pratique n'a rien d'une curiosité locale. Elle irrigue toute la peinture de dévotion des anciens Pays-Bas, où l'on trouve une déclinaison d'atelier du Christ de douleurs que Heemskerck avait peint pour Gand en 1532, et un Ecce Homo d'après Bosch entré au Rijksmuseum par l'achat de Stuers en 1875.
Une œuvre pareille se juge donc mal à l'aune de l'original perdu. Elle documente autre chose, ce que des foyers ordinaires ont réellement eu sous les yeux au XVIe siècle, et qui n'était presque jamais la main d'un maître.
Auteur : Dieric Bouts
Dimensions de l'œuvre originale : 40,6 × 31,8 cm chacun
Médium : Huile sur chêne
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Achat, 1871
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