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Maarten van Heemskerck - Le Christ comme l'homme des douleurs

Ref : 6156 © Rijksmuseum - Amsterdam Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x25cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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L'homme de douleurs peint vers 1545-1550 dans l'atelier de Maarten van Heemskerck

« Ni mort ni vivant » : la formule du musée

« Ni mort ni vivant », mais « une figure intemporelle » : les mots sont ceux du Rijksmuseum, et ils disent exactement ce qui déroute dans ce grand panneau. L'homme de douleurs n'est pas une scène que l'on raconte, c'est une image que l'on médite — le Christ y présente ses plaies hors de tout récit, dans le présent suspendu, fait pour la prière, qui sépare la croix de la Résurrection. Maarten van Heemskerck avait fixé sa version du thème dès 1532, dans un tableau peint pour Gand où un phylactère proclame « Ecce Rex Vester », voici votre roi. De ce prototype dérive, au fil des années 1540, toute une série de Christ à mi-corps. Le même type se pliait aussi au format de poche : à Leyde, un volet de diptyque le resserrait en un Christ couronné d'épines d'après Lucas van Leyden haut de vingt-six centimètres.

De Preibisz à Harrison : une attribution en débat

À qui revient-il ? En 1911, Preibisz l'écartait de sa monographie du peintre. Trente ans plus tard, Hoogewerff le rendait à un Heemskerck vieillissant. En 1987 enfin, Jefferson Harrison y reconnaissait l'œuvre « des assistants les plus capables de l'atelier » — et c'est la position que le musée retient aujourd'hui : atelier de Maarten van Heemskerck, vers 1545-1550. Ce déclassement éclaire surtout la manière dont fonctionnait une grande officine du XVIe siècle à Haarlem, où le dessin du maître et ses prototypes nourrissaient une production que plusieurs mains menaient de front.

La science borne l'affaire mieux que les archives. Le cerne le plus jeune des trois planches de chêne s'est formé en 1522, et le musée juge une exécution vers 1547 ou après la plus vraisemblable. Le dessin sous-jacent, retrouvé à l'infrarouge, va vite : hachures courtes, contours rapides. Au-dessus, des couches minces et lisses, une figure enlevée au mouillé sur mouillé — et un repentir dans les cheveux, contre la joue droite.

Le tombeau, les plaies, la croix vide

Le Christ est assis sur le rebord d'un tombeau de pierre presque noire, les bras déployés comme s'ils gardaient la mémoire du gibet. Un filet de sang descend de la plaie du flanc jusque sous l'aine, goutte à goutte sur la peau claire ; la paume gauche, ouverte sur un linge blanc, laisse déborder sa coulée rouge dans le tissu. La couronne d'épines est peinte branche à branche, chaque épine individualisée avec une minutie d'orfèvre, et derrière la tête levée, bouche entrouverte, le ciel s'éclaircit en un large halo circulaire.

Au sommet du monticule ocre, à droite, se dressent trois croix. Les deux latérales portent encore leurs suppliciés, réduits à quelques traits sombres. La plus haute, au centre, n'affiche qu'un écriteau — elle semble vide, et cette vacance a sa logique : celui qu'elle attendait est descendu s'asseoir au premier plan, devant son tombeau. À Tolède, plus tard dans le siècle, El Greco concentrera le même drame en le dépeuplant autrement, avec un Christ en croix seul sur un ciel de nuages noirs, sans un pleurant à ses pieds.

Du Herengracht au musée, et un paysage que les autres n'ont pas

On suit ce panneau de main en main sur plus de deux siècles : chez Jacob Wuytiers, dans une maison du Herengracht ; chez son neveu Dirck à partir de 1679 ; chez Jacob Cromhout, dont la collection passe en vente à Amsterdam en mai 1709 ; puis chez les Alewijn, jusqu'à la dispersion de décembre 1885. Le Rijksmuseum l'achète l'année suivante. Or, de tous les Christ de douleurs à mi-corps sortis de l'atelier dans les années 1540, celui d'Amsterdam est le seul à ouvrir un paysage derrière la figure. Des montagnes qui bleuissent, une ville fortifiée posée en camaïeu sur l'horizon, quelques oiseaux noirs épars dans le ciel : autour de l'homme immobile, un monde continue.

Auteur : Atelier de Maarten van Heemskerck

Dimensions de l'œuvre originale : 99 × 77,5 cm

Médium : Huile sur panneau de chêne

Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam


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