Lucas van Leyden - Christ avec couronne d'épines
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Un volet de diptyque peint à Leyde d'après une composition perdue de Lucas van Leyden
Deux panneaux sciés dans le même arbre
Les deux panneaux ont été sciés dans le même arbre. La dendrochronologie l'a établi : le chêne de ce Christ et celui de la Vierge en Mater Dolorosa qui lui répond (le volet droit, conservé lui aussi à Amsterdam) proviennent d'un seul tronc. Deux images faites l'une pour l'autre, en somme : quand le Rijksmuseum les achète ensemble en 1889 — 316,50 florins chacun — après une vente amstellodamoise de décembre 1888, il acquiert un diptyque que rien, depuis sa fabrication, ne semble avoir séparé.
Avec ses 26,5 centimètres de haut, l'objet était fait pour la maison et la prière personnelle. Ouvert, il mettait face à face le Fils couronné d'épines et la Mère en deuil ; le regard baissé du Christ, qui fuit vers le bas et la droite du panneau, prend son sens dans ce dispositif — il glisse vers le volet où pleurait la Vierge. Ce diptyque de dévotion a rencontré son public : le musée en recense une trentaine de versions, issues pour la plupart d'un même atelier, d'un modèle diffusé dans la seconde moitié du XVIe siècle notamment par des ateliers de Louvain. Le même Christ de douleurs se déployait ailleurs à bien plus grande échelle, tel celui que l'atelier de Maarten van Heemskerck a peint devant son tombeau, sur un panneau de près d'un mètre.
Sur fond sombre, le manteau rouge s'ouvre en triangle sur un torse nu que rien ne blesse ; les gouttes de sang se concentrent au front, sous une couronne d'épines tressée serré, brun presque noir. Les mains sont croisées aux poignets, sans lien ni corde. Et l'auréole se réduit à un faisceau de fins rayons d'or rectilignes, partis du crâne, qui se perdent dans l'obscurité.
L'ombre d'un original perdu
Le nom de Lucas van Leyden accompagne ce panneau depuis longtemps, et il faut l'entendre avec précision : le Rijksmuseum y voit la copie, par un peintre anonyme de Leyde actif entre 1557 et 1600 — plus probablement après 1573 —, d'une composition perdue du maître. Lucas van Leyden était mort en 1533. Sa gloire, immense, tenait d'abord à ses gravures, que Dürer échangeait contre les siennes à Anvers en 1521 ; un siècle plus tard, Rembrandt paya l'une d'elles 179 florins. Ses peintures fermement attribuées se comptent autour d'une quinzaine, et les compositions disparues survivent par leurs copies. Celle-ci en est une. Un détail, en haut à droite, ajoute un chapitre à cette histoire de noms : un monogramme et une date à l'or, « AD 1511 » — la marque d'Albrecht Dürer, apocryphe, ajoutée après coup. C'est sous ce pavillon flatteur que le panneau passa en vente en 1888.
Cette piété domestique avait ses artisans à Leyde depuis le début du siècle : Cornelis Engebrechtsz — que la tradition, sans contrat pour le prouver, donne pour second maître de Lucas van Leyden — avait peint une petite Crucifixion pour la dévotion privée d'une religieuse de Mariënwater. Le diptyque servait le même geste : on ouvrait les volets pour prier, puis on les refermait sur les deux visages. Aujourd'hui encore, les deux panneaux du même arbre sont conservés ensemble à Amsterdam.
Auteur : D'après Lucas van Leyden
Dimensions de l'œuvre originale : 26,5 × 21,4 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam
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